Самоучитель сценариста

2021-07-15 18:18:02 ​​Недавно побывал во втором поворотном событии мультфильма «Душа».

Помните сцену, когда Джо реализовал мечту жизни, став участником квартета Дороти, и растерянный стоит возле клуба:

J: Ну, а что у нас дальше?
D: Соберемся здесь снова завтра, и все повторим.
J: Я ведь к этому дню шел всю свою жизнь. Ждал другого чувства.

Одна кинокомпания заказала мне полнометражный сценарий. Наконец-то я пишу не короткий метр, не спек, а настоящее кино по настоящему заказу. И вот тут меня пробило. Эйфория – она пришла и ушла, как авансовый платеж – а дальше произошли те самые and do it all again и I thought I’d feel different.

Неожиданно пришло полное понимание, что настоящая жизнь, это не восхождение к мечте, а каждодневная рутина. Не результат, а процесс. В «Пиксаре» работают очень мудрые люди!

И сегодня у Юлии Идлис вышел отличный пост о потребности в одобрении. Что брошенный наедине со своими персонажами и историей автор постоянно раскачивается на эмоциональных качелях от веры до полного неверия в себя, и лекарство от этого – похвала.

Мне только что пришел позитивный фидбек на аутлайн.

Но я все равно решил написать этот пост ради кнопки внизу. Лайкните, кто рад, что я рад. Открыть/Комментировать

2021-07-06 11:40:59 ​​Ричард Доннер не меньше Стивена Спилберга и Джорджа Лукаса ответственен за облик современного студийного кино.

В 70-е он поставил «Омен» и создал золотой канон супергероики экранизацией «Супермена». Доннер сразу планировал дилогию и по рукам коллекционеров ходит легендарный 500-страничный драфт, который он написал в соавторстве с Марио Пьюзо (!). Но продюсеры уволили Доннера с сиквела и наняли другого режиссера переснять фильм практически целиком.

В 80-е Доннер снял «Смертельное оружие». Можно поспорить, что главнее в ДНК главного полицейского бадди-муви: режиссура Доннера или драматургия Шейна Блэка, но я бы назвал авторами поджанра их обоих.

Незадолго до пандемии Доннер анонсировал «Смертельное оружие 5».

Вокруг проекта горели индустриальные страсти. Когда-то Мел Гибсон наотрез отказывался от съемок, но времена изменились – и Гибсону нужно набирать очки, и инвесторы охотнее вкладываются в IP. Несколько лет назад Шейн Блэк написал очень классный тритмент пятого «Оружия», но Доннер хотел снимать по своей истории и их дружба закончилась.

Теперь вопрос – будет ли проект закрыт навсегда, или Гибсон с Дэнни Гловером согласятся на нового режиссера и сценарий Блэка.

Доннер умер в возрасте 91 года. Его последним фильмом был боевик «16 кварталов», а по ссылке ниже – его же режиссерский дебют. Это реклама бытового холодильника с участием актерского состава шоу «Я люблю Люси», который он снял на стыке 50-60-х прямо перед тем, как ворваться в мир телесериалов.



Открыть/Комментировать

2021-07-05 20:24:29 ВСЕ СЦЕНАРИИ ПЕРВОГО СЕЗОНА «СТРАНЫ ЛАВКРАФТА»

Невзирая на хорошие рейтинги и положительную критику, канал HBO отказался продлевать «Страну Лавкрафта» на второй сезон.

Переговоры о пролонгации длились с прошлого октября, второй сезон должен был начать новый цикл историй под названием «Страна Лавкрафта: Господство», действие которых разворачивалось бы в США – Суверенных Штатах Америки. Согласно библии второго сезона, запад страны занимали коренные народы, по центру Штатов проходил пояс «Белых земель», упиравшийся в Общину Джефферсона, а юго-восток был Новонегритянской Республикой.

В ознаменование отмены сериала, шоураннер Миша Грин опубликовала сценарии каждого из десяти эпизодов первого сезона. Скачать можно с ее официального сайта, или здесь (я добавил известный мне ранний драфт).

#СценарнаяПолка Открыть/Комментировать

2021-07-03 22:52:07 Военный флэшбек в пятом фильме про Индиану Джонса снимался (помимо прочего) в местечке Buachaille Etive Mor вот с таким видом.

Оставайся права на франшизу у Paramount, дело точно пахло бы визуальной цитатой «Искателей потерянного ковчега» с их знаменитым наплывом логотипа студии на перуанскую гору.

Тот открывающий кадр снимался на Гавайском острове Кауаи.

Гора в кадре называлась Калалея, и к моменту съемочной экспедиции Стивена Спилберга у нее уже была фильмография. Она играла Гору Конга в ремейке «Кинг Конга» 1976 года. Открыть/Комментировать

2021-07-03 17:00:04 ​​Итоговый пост по «Индиане Джонсу»

К 40-летию «Искателей потерянного ковчега» на канале вышел лонгрид о работе над сценарием фильма от замысла до съемок. Вот оглавление:

Часть I, в которой Джордж Лукас ищет деньги и находит Индиану Смита, протаскивает часть идей в «Звездные войны», а Макгаффин рождается благодаря стоматологу.

Часть II, в которой Стивен Спилберг мечтает о бондиане и приводит сценариста Лоуренса Каздана, втроем они разгоняют идею в тритмент, а Индиана Смит меняет фамилию.

Часть III, в которой Лоуренс Каздан пишет мрачный, реалистичный и садистский первый драфт, и между делом получает заказ на сиквел «Звездных войн».

Часть IV, в которой все страшно заняты, а Лоуренс Каздан сдает второй, третий и четвертый драфты и бесконечно сокращает, вычеркивает и уплотняет.

Часть V, в которой Спилберг меняет характер Индианы Джонса и его отношения с Мэрион, Лоуренс Каздан переписывает финал, а на съемках продолжаются уплотнения. Потом премьера, успех и сиквел.

К каждой главе приложены сценарные файлы: транскрипция разгона идеи, телефонные консультации Филипа Кауфмана, первый, третий и пятый драфты и режиссерский сценарий.

Этот лонгрид поддержали репостами разные славные люди – «script bro» @tnhrs, Анна Лобанова @bukovka13, «Руки Брессона» @HandsofBresson и «Руки Кантора», также известные как две шестых группировки «Поэпизодный клан» @ClanOfScript. Спасибо им и всем вам!

Следующий лонгрид –

Глава из книги «Левиафан: Разбор по косточкам», неожиданного по своей скрупулезности режиссерского мастер-класса. Публикуется с разрешения Андрея Звягинцева. Открыть/Комментировать

2021-07-02 11:30:00 ​​Финал лонгрида про работу над сценарием «Искателей потерянного ковчега» от замысла до съемок.

КАК БЫЛ НАПИСАН «ИНДИАНА ДЖОНС», ЧАСТЬ V

ПЯТЫЙ ДРАФТ (АПРЕЛЬ 1980)

К концу 1979 года Лоуренс Каздан с головой погряз в режиссерском дебюте. Но Спилбергу требовался пятый драфт, после сдачи которого Каздан погрузился в собственный проект настолько, что даже не смог выкроить время, чтобы посетить съемочную площадку «Искателей...».

По настоянию Спилберга, в отношениях Инди и Мэрион возникла постоянная шутливая пикировка. Кроме этого Спилбергу не нравились определенные черты Индианы Джонса, который с одной стороны был профессором археологии и антропологии в колледже, а с другой – солдатом удачи, скользким типом, балансирующим на грани закона. Но помимо этого, Инди еще и плэйбой, который проводит ночи в клубах и швыряется деньгами. Спилберг считал, что персонаж переусложнен, но эта сложность не работает на существующую историю.

Каздан избавился от ненужных обременений и добавил новую сцену в салуне, где Мэрион перепивает оппонента.

Принципиальные изменения коснулись финала: Лукас, Спилберг и Каздан с самого начала хотели, чтобы история была реалистичной, лишь чуть-чуть раздвигая границы правдоподобия. Но некоторые из аттракционов не укладывались в эту стратегию – особенно финал, в котором Инди и Мэрион спасались с острова, а тот взрывался и убивал всех нацистов. Такая развязка была слишком «бондовской».

«Финал разросся, – вспоминал Лукас. – С самого начала мы знали, что после открытия Ковчега должно произойти некое событие. Но по мере работы над сценарием, событие становилось все масштабнее. Оно стало кульминацией, а к нему вела большая сцена погони. И мы от всего этого избавились, когда осознали, о чем на самом деле наша история: она о Ковчеге. И кульминация должна быть завязана на нем, а не на очередной погоне».

Из бюджетных соображений были удалены две большие локации: во-первых, под нож пошла вся китайская линия – для удешевления производства было решено не ехать в поисках джунглей на Восток, а снять их на Гавайях. Во-вторых, не повезло слишком дорогой сцене гонки на вагонетках.

Драфт был закончен. В мае пришли последние правки от юриста Дебби Файн. Во избежание возможных исков к продюсерам картины, она настояла, чтобы имя Беллока было изменено с Эмиля на Рене, национальный музей в Вашингтоне превратился в «крупный музей в Вашингтоне», а Маркуса Броуди персонажи могли называть только «Маркус Броди» или просто «Маркус», но ни в коем случае не «Броди» – потому что в музейной администрации служил реальный человек с такой фамилией.

СЪЕМОЧНЫЕ ПРАВКИ (ИЮНЬ-ОКТЯБРЬ 1980)

На съемках работа со сценарием продолжалась без Лоуренса Каздана.

Харрисон Форд отточил характер Индианы Джонса. Спилберг видел в Инди старомодного киногероя: любовника, грубияна и любителя подраться, который не лезет за словом в карман. Вместе с Фордом они избавили Инди от джеймсбондовщины – едва профессор надевал полевую одежду, он превращался в антигероя из преисподней, покрытым пылью, ссадинами и с грязью под ногтями.

По мере съемок Спилберг нашел ритм картины и редактировал сценарий: зачем тратить десятки страниц на одно только раскрытие персонажа, если эта информация понятна ассоциативно из импровизаций Харрисона Форда и Карен Аллен, которые уже вжились в своих героев?

Везде, где возможно, он делал крепкий концентрат из первоначальной сцены. Новые диалоги становились короче. Когда Форд не мог запомнить реплику, он предлагал на замену пикантный ванлайнер. Все делалось радо того, чтобы история стала понятнее, а фильм – стремительнее.

Фильм вышел в июне 1981 и к апрелю 1982 стал четвертой самой кассовой картиной в истории после «Челюстей» и двух «Звездных войн».

Сиквел был вопросом решенным, ведь Спилберг, Форд и Лукас сразу договорились о трилогии. Спустя два месяца после премьеры Спилберг, Лукас и сценаристы Глория Катц и Билл Хайк взялись за разгон «Искателей II». Но это уже другой лонгрид.

Конец. Скачать скан пятого драфта и режиссерский сценарий можно здесь. Открыть/Комментировать

2021-07-01 10:24:30 ​​30 лет «Терминатору 2»! Нам с пацанами тогда было по 13, и ох, в какой же ажитации мы ждали фильм – уже подогретые публикациями в «Видео-Ассе», но понятия не имея, что теперь Арнольд играет хорошего робота!

Считается, что эру экранок в нашей стране открыл «Чужой 3» Финчера, но память зафиксировала только общее чувство разочарования. «Терминатор 2» тоже прибыл в пиратке: мы носились по городу как угорелые в поисках видеозала, которые покажет «Т2» раньше других – не вечером, как на районе, а днем. Это было 4 или 5 июля 1991-го.

Хотя в первый раз я отчетливо зафиксировал для себя экранку в 1993, когда на сцене с обучающим фильмом в «Парке Юрского периода» на экране вдруг появились силуэты опоздавших зрителей.

Позже мне повезло, я несколько раз встречал Арнольда и брал у него со Сталлоне интервью на премьере «Плана побега», но это не так интересно, как поговорить с Джеймсом Кэмероном.

Дело было под выпуск «Титаника 3D», и помимо прочего я спросил, не возникало ли у него соблазна что-то подправить в своих фильмах – как это любит Джордж Лукас. Под камеру он сказал, что нет-никогда-ни-за-что (Кэмерон известный перфекционист), а уже после стопа камеры признался:

«Вообще, одну сцену я все-таки изменил. Помните, когда Кейт (Уинслет) ночью поднимается на палубу? После выхода фильма мне написал ведущий астроном США, что, мол, «Титаник» всем хорош, только в то конкретное время и в том конкретном месте на небе не могло быть таких созвездий. Так что, когда мы взялись за конвертацию, я написал ему ответ – ладно, сукин ты сын, присылай мне правильную звездную карту!» Открыть/Комментировать

2021-06-30 14:05:00 ​​Предпоследний выпуск лонгрида про работу над сценарием «Искателей потерянного ковчега» от замысла до съемок.

КАК БЫЛ НАПИСАН «ИНДИАНА ДЖОНС», ЧАСТЬ IV

В предыдущем выпуске Лоуренсу Каздану потребовалось полгода на написание первого драфта, который заметно отличался от итогового фильма. Персонажи в сценарии получились мрачными, насилие жестоким, а опасность – реалистичной. Дорогих локаций и больших экшн-сцен оказалось слишком много, а второстепенные герои наоборот вышли одномерными и излишне функциональными.

ВТОРОЙ ДРАФТ (МАРТ 1979)

Лукас дал лаконичные правки по первому драфту, но полностью вычеркнул диалог о реальных поисках Гитлером посоха Ра.

Первый драфт получился длинным, потому что Каздан задался целью впихнуть в него все, что обсуждалось на разгонах. Лукас и Спилберг попросили сократить его со 145 до 100 страниц, что казалось физически невозможным.

Сам Каздан неожиданно для себя оказался востребованным автором.

Четыре года после выпуска из университета он писал сценарии, и только шестой по счету обратил на него внимание агентств. Это была история о певице, которая влюбилась в своего телохранителя – от проекта отказались все студии. В 1992 году «Телохранитель» все же был снят и стал суперхитом, но в середине 70-х дать работу Каздану отказались даже в сценарной комнате «Старски и Хатча».

И вдруг, после фурора его сценария «Континентальный водораздел», Каздан обнаружил себя в эпицентре девелопмента. Он одновременно работал над персональным проектом «Жар тела», переписывал для Джорджа Лукаса пятый эпизод «Звездных войн» (автор первого драфта Ли Брэкетт скончалась от онкологии) и создавал «Индиану Джонса».

Из-за напряженной занятости Каздана, второй драфт «Искателей...» пришлось ждать еще десять месяцев.

Итоговый документ не сильно отличался содержанием от первой версии сценария, но вышел существенно короче – 106 страниц вместо 145.

Были сокращены и объединены сцены в Каире; Джулс Спенсер и Абу растворились в Салле, который стал любителем американского слэнга и бейсбола; Инди пытается спасти Мэрион на своих двоих; после ее «гибели» он отправляется в бар, где сталкивается с Эмилем Беллоком – антагонист обрел окончательную фамилию (но не имя); появилась новая сцена, в которой девять детей Саллы спасают Инди от Беллока; наконец, Инди преследует грузовик с Ковчегом Завета на «великолепном арабском скакуне».

Остальные локации и экшн-сцены остались без изменений. Каздан считал этот драфт самым любимым, потому что он вышел стремительным и очень смешным, что ему казалось принципиально важным для фильма.

ТРЕТИЙ ДРАФТ (АВГУСТ 1979)

Пока Лукас искал финансирование для картины (каждая крупная студия отказалась от проекта из-за небывалых условий – жесткий и немалый бюджет, контроль над промокампанией и права на сиквелы, остающиеся у создателей) Каздан написал третий драфт.

Принципиальных изменений в нем было всего два: чтобы представить антагониста раньше, теперь Беллок поджидал Инди на выходе из перуанского храма и забирал золотого идола. А археолог Стэнсбери был вычеркнут из сюжета.

ЧЕТВЕРТЫЙ ДРАФТ (НОЯБРЬ 1979)

Следующая редакция сценария потребовалась, когда Спилберг начал кастинговые сессии. По воспоминаниям актрисы Карен Аллен, Стивен Спилберг активно участвовал в работе над четвертым драфтом.

«Мы много времени провели в обсуждениях, потому что, когда я прочитала сценарий, я нашла в нем много несогласованностей в моей героине. Поэтому мы сели, и прошли весь сценарий сцена за сценой, а потом Стивен отправился к сценаристу и обсудил все с ним. Изменения возникали практически сразу, когда конкретный актер получал роль».

Окончание следует. Скачать третий драфт можно здесь. Как обычно, [scan] – это отсканированный исторический документ, а [digital] – его удобочитаемая, но бездушная копия. Открыть/Комментировать

2021-06-28 11:00:13 ​​Триквел лонгрида про работу над сценарием «Искателей потерянного ковчега» от замысла до съемок.

КАК БЫЛ НАПИСАН «ИНДИАНА ДЖОНС», ЧАСТЬ III

В первой главе Джордж Лукас придумал идею и движок, нашел и потерял сценариста. Во второй главе Стивен Спилберг согласился стать режиссером, нашел нового автора и втроем они разогнали сюжет бит за битом.

Сегодня Лоуренс Каздан написал бы все драфты с первого по пятый, но телеграм опять не дает уместить все в один текст. Это значит, что будет еще две главы.

А теперь — важный момент. Если вам интересен мой канал и, в особенности, этот лонгрид (впереди юбилеи еще нескольких жанровых шедевров, про написание которых я подумываю рассказать), то меня можно поддержать.

Самый простой вариант, это поставить лайк. Вариант для смелых, это написать добрые слова в комментариях. И можно репостнуть любые мои посты у себя. Чем больше обратной связи, тем мне приятнее и очевиднее, что я не зря всем этим занимаюсь.

ПЕРВЫЙ ДРАФТ (ИЮНЬ 1978)

Теперь Лоуренсу Каздану предстояло написать сценарий. У него были расшифровка разгона и сюжетный тритмент авторства Джорджа Лукаса – 19-страничное саммари утвержденных концепций и имен.

Индиана Джонс в нем описан как 38-летний «холостяк-плэйбой, который любит красивую жизнь, модные ночные клубы, шампанское и особенно эффектных женщин... Он ужасен с огнестрельным оружием, но мастерски владеет хлыстом».

По воспоминаниям Каздана, ему казалось, что история в хорошей форме – осталось ее только записать, но лишь сев за печатную машинку, он осознал, какая тяжелая предстоит работа. За шесть месяцев, что Каздан писал первый драфт, он ни разу не виделся с Лукасом и Спилбергом, за исключением нескольких рутинных созвонов: «Как там сценарий? Пишется». Спилберг работал над комедией «1941», Лукас готовил «Империя наносит ответный удар».

Каздан ненавидел ресерч, но библиотекарь компании Lucasfilm Дебби Файн взяла эти хлопоты на себя. Она предоставляла Каздану все выборки по эпохе, Южной Америке, Египту и Гитлеровскому увлечению оккультизмом.

В июне 1978 года Каздан отвез в офис Лукаса первый драфт.

«Джордж пригласил меня на обед. Сценарий он еще не читал, ведь я только что привез его, но первое, что он сказал – Мне нужен кто-то, кто напишет “Империю...”. Я засомневался, говорю – Может, ты сначала “Искателей...” прочитаешь? А он ответил – Если они мне не понравятся, я отзову свое предложение завтра же. Но обычно у меня хороший нюх на людей».

Тем же вечером Лукас прочитал сценарий и остался в восторге. 145-страничный драфт требовал сокращений, но в нем были приключения, юмор и улучшенные версии всего, что обсуждалось на разгоне. Реакция Спилберга оказалась противоположной: «После прочтения я застонал, потому что увидел, как много работы еще предстоит».

Как и в большинстве первых драфтов, в сценарии Каздана было многовато локаций и дорогих и сложных экшн-сцен. Часть персонажей наоборот вышли одномерными, в особенности археологи Кэлвин Стэнсбери и Джулс Спенсер, и Абу – сын Саллы (которого в записях Лукаса звали Диггер).

Стэнсбери служил сюжетной функцией, брифовавшей чиновников по Ковчегу, Спенсер возвращала Инди в строй после «смерти» Мэрион и расшифровывала надписи на медальоне. Абу был комедийным сайдкиком, но три археолога в одном драфте, это уже толпа.

Каздан придумал несколько имен и углубил основных персонажей. Главная героиня получила имя Мэрион Рэйвенвуд. «Мне показалось, Мэрион – это хорошее имя. Так звали бабушку моей жены. А сами мы жили в районе с улицей Рэйвенвуд Корт. Я хотел, чтобы у героини было старомодное романтическое имя».

Сам Индиана Джонс вышел в первом драфте совсем не романтиком, но бабником, откровенно флиртующим со студентками.

Все персонажи в этой версии сценария отличались от своих экранных итераций в сторону мрачности и сложности – например, Мэрион ради выживания пришлось зарабатывать проституцией. Насилие было более жестким, а опасность более реалистичной.

Продолжение следует. Скан первого драфта можно взять здесь. Открыть/Комментировать

2021-06-27 12:55:29 ​​Удивительное дело – маниакально секретная киновселенная Marvel, за всю свою 15-летнюю историю не опубликовавшая публично ни одного сценария (несколько драфтов попали в Сеть полулегально из Оскаровской рассылки), наконец-то сделала шаг навстречу пишущим нам.

Проект It Starts On The Page сайта Deadline Hollywood, который освещает сценарные номинации на Emmy, выложил пилот «ВандаВижн».

Из интересного – на обложке помимо названия, авторства и копирайтов имеется указание на стилистическое решение эпизода («Стиль сериалов 50х, мультикамерный, ч/б»), а титульная песня заскриптована. Сценарий лежит вот здесь.

Еще любопытно, что нестандартный по решению «ВандаВижн» – вовсе не единственный сериал, вторгающийся в эстетику ситкомов и выстраивающий на ее фундаменте необычную драму.

Пару недель назад на AMC стартовал «Кевин может пойти на х##» (Kevin Can Fk Yourself), главная героиня которого живет внутри типичного ситкома 90-х, она – жена главного героя этого ситкома и постоянный объект для шуток – но при этом она объемный характер с мечтами, разочарованиями и болью.

Визуально и драматургически контраст выстроен прекрасно – вместе с мужем и его окружением героиня существует в эстетике трехкамерного ситкома на общих и средних планах, а ее личное пространство – это однокамерная съемка с рук с большим количеством крупных планов в задавленной цветокоррекции.

Я не уверен, что буду выкладывать сценарий пилота, но на бумаге это выглядит так: Reader's Note: Italicized scenes are in a three-camera format. Plain text scenes are single camera. Открыть/Комментировать