2022-06-12 10:28:20
«Гибель богов», 1969 год
Это ужасно прекрасный фильм! Это тот редкий случай, когда мне не хватает словарного запаса, чтобы описать свои впечатления. Если синдром Стендаля реально испытать во время просмотра картины, то он у меня случился.
Этот фильм можно смотреть и пересматривать, и каждый раз находить новые нюансы и смыслы, очередные аллюзии и символы.
Фильм, повествующий о первых годах нацистской Германии, благодаря гению Висконти приобрёл вневременной масштаб. Вобрав в себя скандинавские и древнегреческие мифы, Достоевского и Гёте, Шекспира и Вагнера. Наверняка что-то или кого-то ещё.
Именно в этой картине герой Хельмута Бергера выходит на сцену семейного торжества в образе портовой певички Лолы-Лолы из «Голубого ангела». Говорят, после выхода фильма Дитрих прислала исполнителю главной роли свой портрет с подписью: «ну и кто из нас прекраснее?»
Также в фильме есть отсылка к «Великой иллюзии» Ренуара. Это канкан с переодеванием. Но отсылка перевертыш. Слишком велика разница между воодушевленным исполнением Марсельезы в лагере для военнопленных у Ренуара и обречённым пением нацистских маршей на пьяной оргии штурмовиков, словно предчувствующих судьбу, накануне ночи длинных ножей у Висконти.
Весь фильм построен на контрасте. В первую очередь контрасте невероятно красивого видеоряда и чудовищных событий, разворачивающихся на экране. Но, конечно, нужно быть идиотом, чтобы найти в этой картине эстетизацию нацизма, в которой обвиняли Висконти.
А трактовка нацизма как предельной сексуальной извращённости дала пищу для творчества массе других режиссёров. А в «Ночном портье» на главные роли были приглашены Дирк Богарт и Шарлотта Рэмплинг, игравшие у Висконти.
79 views07:28