Начало Почему всё так? Потому что когда Резонанс только н | Черезнемогу

Начало

Почему всё так? Потому что когда Резонанс только начинался, в моей голове было представление «как правильно». Тексты — самый серьёзный и содержательный формат. Работы обязательно должны быть опубликованы в сми, потому что это хоть какая-то гарантия качества. Музыкальный критик должен быть 100% независим, поэтому тексты из буклетов не берём — это же заказ институции. Рецензии на мюзиклы не принимаем. Интервью — тоже.

А потом я поймала себя, что каждый год эти строгие правила становятся менее строгими. Потому что премия не может не реагировать на реальные процессы, которые происходят в живом профессиональном сообществе. Так в четвёртом сезоне Резонанс стал принимать тексты из соцсетей и телеграм-каналы. Считаю, что надо было сделать это раньше.

Пришло время стереть границы окончательно. Вот о чём я думала, когда создавала новые правила Резонанса.

1. Музыкальная критика в 2021 году — это не только тексты.

2. Если работа публикуется только для того, чтобы быть поданной на Резонанс, зачем это лишнее действие? Когда работа выйдет в полуфинал, о ней и так все узнают. Теперь в лонг- и шорт-листах мы публикуем и имена, и ссылки на работы.

3. Редко какому автору удаётся сотрудничать исключительно с одним независимым медиа, ничего больше не делать и не умирать при этом с голоду. Чаще жизнь музыкального критика — это участие в ста проектах сразу, публикации там и тут под своим именем и под псевдонимами, работа в театре или в филармонии, преподавание и много чего ещё. Одновременно. Если заказ на текст для театрального буклета стал поводом для проведения глубокой серьёзной работы — а раньше такого повода не было, потому что надо было делать дела, за которые платят — почему такой текст не может быть номинирован?

4. Формат и жанр не важны. Читатель или зритель переключается на то, что захватило его внимание, а потом смогло это внимание удержать. Мы дарим своё время тому, что для нас интересно и актуально. В этом смысле всё конкурирует со всем. Рецензия на спектакль — с самим спектаклем, театр конкурирует с Нетфликсом, а Нетфликс — с ТикТоком. Поэтому я отменяю номинации и места. Ведь глобально не имеет значения, что победит: тексты, видео или подкасты. Задача премии — определить три главные работы об академической музыке, которые достойны внимания. В любой последовательности.

Не знаю, что из этого получится. Возможно, после церемонии жюри мне скажет: «Настя Олеговна, ты сошла с ума. Работать по этим правилам невозможно». А лауреаты вообще плюнут в спину. Или, может быть, всё будет круто. Давайте посмотрим.

#НастяОлеговна_отвечает