Писатели Малибу

2020-12-08 12:08:00 ​— Ладно, ложись спать, девочка. Завтра в школу.
— Вы со мной заговорили как с ребёнком.
— Нет, что ты, я говорю с тобой как со взрослой.
— Спасибо. Только сами, если хотите, ложитесь спать с семи часов. До свидания. И больше не звоните своей Нине. А то опять ко мне попадете. И разбудите меня, маленькую девочку.

Те, кто со мной давно, знают, почему я не люблю писать рецензий на прочитанное, хОтя иногда позволяю себе поделиться той или иной книжкой. Без синдрома поиска глубинного смысла. Знакомство с этим автором произошло давно, когда я ещё бегала в кружевном фартучке и в платьице с пришитыми к нему такими же кружевными манжетами и воротничком. На этом «считаю вечер воспоминаний закрытым».
С тех пор я неоднократно перечитывала этот небольшой и тёплый рассказ, и отмечала про себя, что ничего не изменилось – слова всё также действуют на меня.

Называется он "Можно попросить Нину?".
Написан в жанре городской фантастики, подлинным мастером которой был любимый фантаст моего детства Кир Булычев. (Слышу голос и манящая дорога, кружит голову, как в детстве карусель… Алиса, миелофон у меня))).

Необычен рассказ сюжетным построением, что само по себе уже необычно для фантастики 73 года.
Хотя, что мы о ней можем знать-то?))
Это не про виртуальное общение, это про потерю реальности. Но ведь здесь не совсем об этом.
В рассказе нет звёздных бластеров, нет космических открытых иллюминаторов и межзвёздных путешествий. Фантастическое допущение здесь очень камерное, небольшое, что лишь усиливает воздействие рассказа.
«А самое интересное, что у этой странной истории был совершенно странный конец».
По сути дела, перед нами рассказ о «хлебной карточке» и о войне, а впрочем, он довольно короткий – чтобы пересказывать его.

ПыСы, мне нравится эта ч/б иллюстрация и да, с днём художника всех причастных к рукотворению) Открыть/Комментировать

2020-11-12 14:55:26 ​На пути к благородной цели все средства хороши.
Так ли это? Не всё так однозначно…
(спойлер… х̶и̶т̶р̶о̶ж̶о̶п̶о̶ мягко делаю подводку к своему рассказу)

«Писатель не должен знать», как сказал один глубокоуважаемый в̶а̶г̶о̶н̶о̶у̶в̶а̶ж̶а̶т̶ы̶й̶ издатель. И какие средства для этого использует автор, это его личное дело. Свободное творчество…
Каждый вправе отмахнуться – «А я так вижу!». Да и хорошо, и отчасти я даже согласна.

Если нужно облегчить нудную научную часть текста лиричными постельными сценами – ОК. Или усилить образ героя выразительными средствами языка – да, пожалуйста.
Всё допустимо, если это оправдано текстом.

Описание секса – оно не всегда про сам секс. Когда ты вставляешь постельные сцены в сюжет, тебе нужно понимать, что именно ты хочешь от этого «секса», чего на самом деле ты добиваешься?
Что, наконец, ты хочешь показать читателю?
Телесных ощущений, ярких оргазмов, жёсткого порно ради порно или чего-то другого?
Возможно, эмоций? Выхода за пределы обыденности, расширения границ флирта, желания.
Возможно, игра «в себя», внутренние переживания? Такая рефлексия, хотя с этим нужно быть очень аккуратным.
Возможно, признания?... «А вот так могу и ещё так могу» и как результат подтверждения своей пейсательской значимости, охуенности, сексуальности.
Возможно, самопознания? Открытия новых граней себя в творчестве.

Тоже самое и с матом. Без мата язык будет кастрированным импотентом, робко тычущим свой вялый хуёк в души читателя в то время, когда надо взять и грубо выебать.
И иной раз, чем длинно и витиевато описывать графоманство, объясняющее отсутствие всякой логики, смысла и чувств у авторки, лучше применить одно веское слово – «поебень».
Кстати, если ещё не смотрели выпуск, где тётьТаня смачно и нежно разбирает Вонгозеро, заходите по ссылке на канале Я-писатель

Там же на канале есть занимательная статейка, из которой выдерну и резюмирую всё вышесказанное очень точной мыслью автора:«Труд писать художественное произведение и труд болтать о нём – разные вещи».
Пост тянет за ниточки много пост-рассуждений, о том, что прежде, чем создавать кружки или писать аннотации, плодить таких же графоманов, нужно понимать: ЗАЧЕМ ты это делаешь, КАК ты это делаешь и ЧЕМУ ты собираешься учить других. Не мимикрировать, а тонко чувствовать.
И, возможно, только тогда что-то сдвинется с мёртвой точки. А пока что, к сожалению, всё это напоминает сцену, где пассажиры переставляют стулья на идущем ко дну Титанике. Открыть/Комментировать

2020-11-10 16:20:35 ​Чем проще, тем лучше!

Это правило срабатывает во всех смыслах и на всех жанрах.

Но многие авторы пытаются нахлобучить тексты десятками допущений и утяжелить до максимума текст. Чаще этим грешат в жанрах фантастики.
Почему-то считается, что если вставить в текст побольше членов это будет эротическая фантастика, а если реминисцентых нанороботов — научная фантастика.
И кто только учит всех этих писателей мерить всё линеечками?!

У одного из моих любимых писателей-фантастов есть маленький рассказ, «Будет ласковый дождь», где сюжет до сладости прост, а мотивы до прозрачности понятны и наивны. И всё же, это фантастика – грустная, трогательная и лирическая, или как её ещё называют «мягкая».
Ситуация в рассказе, не такая животрепещущая, как мастурбация форварда сборной на камеру, и обсуждать-то по сути нЕчего даже.

Если кратко, то описываются события, после великой войны, за основу взято стихотворение Сары Тисдэйл.
Брэдбери изображает технику и стихии живыми, чувствующими, имеющими цель, назначение. Из этого вытекает особое настроение текста, скорее жалостливое, нежели отчаянное. Техника воспринимается беспомощной и ранимой.
Автор передаёт это когнитивными глаголами и глаголами движения (знать, видеть, слышать, думать, говорить), всё это делает технические аппараты действительно живыми.

Метеокоробка на наружной двери тихо пела
Часы продолжали тикать и твердили, твердили своё в пустоту
Огонь попятился
Дом содрогнулся, стуча дубовыми костями

Классно, да?)

Позже выйдет Fallout 3, где среди мёртвой семьи выжил только робот помощник. Он может прочитать те самые строки Сары Тисдэйл:

Будет ласковый дождь, будет запах земли,
Щебет юрких стрижей от зари до зари,
И ночные рулады лягушек в прудах,
И цветение слив в белопенных садах.
Огнегрудый комочек слетит на забор,
И малиновки трель выткет звонкий узор.
И никто, и никто не вспомянет войну —
Пережито-забыто, ворошить ни к чему.
И ни птица, ни ива слезы не прольёт,
Если сгинет с Земли человеческий род.
И весна... и весна встретит новый рассвет,
Не заметив, что нас уже нет.

Брэдбери интересен тем, что умеючи обыгрывает само понятие живого, переводя его из области устройства (биологического или технического) в область жизненного, в область обращения.
Живое, потому что ведёт себя как живое.
Как и сама жизнь, проста – и от того животрепещуща, в этой своей простоте. Открыть/Комментировать

2020-11-06 12:16:02 Ну что вы дышите? Пишете?

Ну пишите, дышите! Я тоже стараюсь
Выживаю. Спасибо не из ума)

На днях выложу свой новый рассказ, на злобу дня.
Нет, не о ковиде, и не о Тавриде, и даже не об европейском геноциде.
А об своём… писательском и немного хакерском)

А пока, пока можно полистать что уже написано. Например, вот здесь в канале https://t.me/ekitap_kz Открыть/Комментировать

2020-10-08 15:27:50 Эрос

В отеле, придвинув стул к окну, смотрю на дождь.

Это был то ли сон, то ли транс —
я любила, и все же
ничего не хотела.

Не хотелось ни коснуться, ни увидеть тебя.
Хотелось одного:
комната, стул, напев дождя,
часами, в тепле весенней ночи.

И все; сидеть — и только.
Душа съежилась: такая малость наполняла ее.
Я смотрела на стену ливня, закрывшую темный город —

ничто не связывало нас; я отпустила тебя:
живи, как хочешь.

С рассветом дождь прекратился. Я занялась
вседневной суетой, я была свободна,
но двигалась, как лунатик.

Тебя больше не было во мне.
Пару дней в чужом городе.
Разговор, прикосновенье руки.
И вот, я сняла обручальное кольцо.

Это все, чего мне хотелось: стать голой. Открыть/Комментировать

2020-10-08 15:27:43 Думала это глюк, ан нет... лауреатом Нобелевской премии по литературе 2020 года стала американская поэтесса Луиза Глюк. Не знала. Не читала. Но любопытства ради нашла её стихи в Журнальном зале, делюсь с вами Открыть/Комментировать

2020-10-05 07:42:33 ​​Старт Новой Фантастики 2021!

Учредители премии, сообщество авторов «Настоящий писатель» и литературный клуб «Бумажный слон» объявляют о старте главного литературного конкурса года — «Новая Фантастика 2021»!

Прием конкурсных работ: 01.10.2020 — 15.12.2020 (включительно)

Требования к работам:

Тема для рассказов — свободная.
Рассказ должен быть написан на русском языке.
Работа должна быть уникальна, нигде ранее не опубликована (включая интернет). Все работы будут проверяться на уникальность.
Объем рассказа минимум 10 000 знаков (без учета пробелов), максимум 40 000 знаков (без учета пробелов).
Произведение должно быть написано в жанре фантастики (в том числе: фэнтези, мистика, ужасы, магреализм). Рассказы, не соответствующие жанру, приниматься не будут.
От каждого автора принимается только одна работа. В случае, если работа была написана в соавторстве, от обоих авторов принимается только одна работа. Ни один из них не может прислать еще одну.
Принимаются файлы формата: doc/docx/odt/rtf. НЕ PDF
Требование ОБЯЗАТЕЛЬНО указывать жанр рассказа (можно несколько). В противном случае работу не примем;

Заявки отправляются на почту konkurs@true-writer.ru. В теме письма должно быть указано «Заявка НФ2021». К письму должен быть приложен файл с работой.

Сайт конкурса: http://litclubbs.ru/pages/newfantastic2021.html Открыть/Комментировать

2020-09-16 15:59:46 Вы всё ещё хотите переспать с оригинальностью? Застегните ширинку, всё уже давно придумано и написано.

Остаётся извращаться на воображении, у писателя ведь оно неплохо развито, да? ;)) Интереснее всего это получается на соотношении «Время и Пространство».
Но следует быть предельно аккуратным, натягивая временные интервалы на сюжет, чтобы не получилось так, что «молодая женщина, ожидающая ребёнка, родила» вместо положенных через 9 месяцев – через год. Со временем следует обращаться очень деликатно, также как и с оборотами причастий и деепричастий.

Вот такой вот пример:
«Мой голос звучал легко и свободно, так, что, кажется, звуки льются откуда-то извне».
Специально подобрала пример, где ошибка не слишком заметна и неочевидна. Смотрите: здесь три глагола: «звучал» (прош.), «кажется» (наст.), «льются» (наст.). Причём весь текст в обычном прошедшем времени. Что здесь стоит исправить? Что царапает слух? Слово «кажется», его лучше употребить в прошедшем времени, как и «звучал». «Голос звучал, и мне казалось» – логично? А вот «льются» можно оставить, это не нарушает ни общего стиля и ритма, ни логики – ведь звуки льются в настоящем времени.

Писатель в рамках одного произведения может переместить повествование не то, что на годы – а на целые столетия вперёд. Если же в изложении не происходит ничего необходимого для развития сюжета, то писатель просто «выключает» время. Как шахматист, который сделал ход и отключил свои часы.

Вы и без меня канеш знаете, но обозначу ударение – ЧАЩЕ ВСЕГО художественные тексты пишутся в прошедшем времени или от лица автора (3 лицо), или от лица главного героя (1 лицо). Так принято в русской литературе, но это не является аксиомой, и следовать или нет этому, автор решает сам.

Да, написание в прошедшем времени более привычно и писателю, и читателю – в этом, по-моему, его главное преимущество. Ну, ещё такое повествование без проблем допускает переход от описания настоящих событий, к воспоминаниям о прошлом, или к рассказу о том, что происходило совсем в другом месте и неважно когда – такие фишечки с флешбэками.

Что касается настоящего времени, то написанные полностью в нём большие книги – редкость и несомненно талант автора. Ну не могу не отметить шЭдевр Яхиной «Зулейха», написанный большей частью в настоящем времени. Повествование в настоящем времени обеспечивает очень сильный эффект присутствия, вызывает ощущение, что события происходят здесь и сейчас. Ну, и в образ главного героя читатель вживается быстрее. Но писать в таком формате сложно, автору трудно не сбиваться на прошедшее время, тем более не все события и можно описать, используя только глаголы настоящего времени. Поэтому получаются совершенно необоснованные временные скачки, которые портят текст.
Когда я пишу, то чтобы затормозить время или наоборот растянуть, я использую описания – очень известный и эффективный приём. Грубо говоря, чем больше в тексте воды существительных и прилагательных, тем повествование медленней, а чем больше глаголов – тем оно быстрее. Forever move!

Подводя итог, резюмирую – осознанная, целенаправленная смена времени повествования, как переход от прошедшего к настоящему, вполне допустима. Но сильнее всего цепляют сюжеты, где писатель использует песочные часы, перевернув события и заставив их двигаться от развязки к началу.

На мой взгляд, это необычный и очень удачный ход.
#пишу Открыть/Комментировать

2020-09-07 16:00:09 И уж лучше про секс, чем про вытянутую руку с наганом "большевика Игнатова", ходившего по лесу, ища в нём съедобную мишень.
Только слепой, не увидел ещё и не указал на подобные этому перлы в произведении госпожи Яхиной. Ну а если вы всё ещё зашорено дрейфуете на волне коллективного хайпа и дрочите на ТЖД, то не поленитесь и найдите новую серию разбора Зулейхи в исполнении КлимСаныча у «Гоблина», ну или раньше, вот здесь у Татьяны Ю. Соломатиной - вернитесь к платформе достоверности и послушайте, как можно опошлить и без эротики своё писание, если напрочь отбито литературное чувство. По бедной Зулейхе отбомбились и отстрелялись из всех калибров практически все, кто хоть краем сознания коснулся данного шЭдевра.
Но почему-то все налегали именно на исторический ПЗДЖ в фильме и книги, и только Татьяна Юрьевна разобрала её литературные "достоинства". Открыть/Комментировать

2020-09-07 12:20:42 Мы тут намедни развязали дискуссию (с одним из охуенных каналов об искусстве) на тему эротики в произведениях авторов.

Лейтмотив беседы: «Важнейшая задача искусства - помогать человеку самоидентифицироваться».
Коснулись тем ЛГБТ, секса и даже откровенной пошлости, в живописи и литературе.

К посту здесь ниже открываем комментарии, если вам интересно, подключайтесь к обсуждению и если не интересно, тоже подключайтесь, ведь нам интересно, почему вам это неинтересно Открыть/Комментировать