2021-05-18 17:56:33
Начало
С оперой разобрались, перейдем к драме.
Начнем с того, что композитор сам выступил драматургом и сам поставил этот спектакль. Конечно, не факт, что результат был бы принципиально другим, если бы Александр Рыхлов, штатный режиссер театра имени Алексея Львовича, поработал по профессии. К сожалению, усилия хореографа Жанны Шмаковой — предложенное ею пластическое решение содержит много любопытных идей — не улучшает общую температуру по больнице: постановка столичного профессионального театра выглядит как старательный студенческий спектакль, несмотря на всю отдачу актеров.
В плане подхода к повествованию «Князь Андрей» это антимюзикл. Он фрагментарный даже по меркам нашего жанра, в котором умудряются упаковать многостраничный роман в три часа. Но опера-драма Рыбникова точно не образец такого сжатия.
Либретто создано по принципу «Джонни, сделай мне монтаж» и представляет собой нарезку из ключевых для сюжетной линии Андрея Болконского моментов. И в общем не удивительно, что в предыдущие годы фрагменты из «Князя Андрея» исполнялись под названием «Живые картины». В готовом спектакле дальше событийного ряда дело не идет — что там у героев внутри, как они меняются — мы не очень понимаем. Вернее, понимаем на уровне ироничной презентации персонажей романа в открывающем номере мюзикла «Наташа, Пьер и Великая комета 1812 года» американца Дейва Маллоя.
Хотя мюзикл Маллоя тоже по «Войне и миру» и охватывает часть событий, попавших в «Князя Андрея», не хотелось бы сопоставлять эти произведения. Между ними лежит пропасть в части подхода — Маллоя интересовал мир, частная любовная и семейная жизнь, Рыбников же попытался объять и войну, и историю (Наполеон и Александр), темы, пересекающиеся в фигуре князя Андрея. В случае с Маллоем ясно, что лично его трогает и волнует, и какие у него отношения с текстом Толстого, а вот что было в голове у Алексея Львовича не очень понятно, как непонятно, к чему он все это рассказывает, и за что нам любить или ненавидеть персонажей, которых Маллой рисует выпукло, с интересными и неожиданными нюансами, а Рыбников очень плоско.
Спектакль к тому же поставлен и сыгран на бескомпромиссно серьезных щах (и заполирован финальными поклонами, в которых труппа в замедленном темпе движется из глубины зала к авансцене, прожигая напряженными взглядами дыру в зрительном зале).
Продолжение тут
#князьандрей #анатомияуспеха
376 viewsedited 14:56