Вам тоже кажется, что на канале остались одни анонсы, а о | книжный странник
Вам тоже кажется, что на канале остались одни анонсы, а осмысленный контент куда-то делся?
Так и есть.
Признаюсь честно, месяц выдался непростым и времени на чтение практически не было. Тем не менее, я прочитала сборник рассказов Эммы Клайн «Папуля», о котором просто не могу не рассказать.
Эмма Клайн знаменита своим дебютным романом «Девочки» о секте в духе коммуны Чарлза Мэнсона, который на русский язык перевела Анастасия Завозова (что само по себе является жирной рекомендацией).
«Папуля» – сборник из десяти рассказов, посвященных исследованию фигуры мужчины – не только отца, – в современном обществе. На мой взгляд, логичнее было бы перевести оригинальное название «Daddy» как «Папочка». Всё-таки у слова Daddy кроме традиционного значения, есть ещё и сексуализированный подтекст, который слово «Папуля» не особо передаёт.
Рассказы в «Папуле» относятся к особому типу, который вызывает либо восхищение, либо недоумение. Это истории, которые существуют как будто вне контекста, без четкого начала и конца. Читатель наблюдает за коротким и не всегда интересным фрагментом жизни персонажа, не зная его предыстории и не имея возможности со стопроцентной уверенностью предсказать, что ждёт его в будущем. В таких рассказах всегда высокий уровень недосказанности, который заставляет читателя после прочтения возвращаться к тексту снова и снова, пытаясь додумать истории героев и понять, о чём автор хотел умолчать.
На мой взгляд, всё это – признак высококачественной прозы. Но очень многое зависит от мастерства писателя: получится ли у него выдержать нужный градус недосказанности или читатель закроет книгу с молчаливым недоумением и забудет о ней навсегда?
У Эммы Клайн и получилось, и нет. Например, в рассказе «Что делать генералу?» в центре сюжета отец семейства по имени Джон, который сам себя считает главным героем своей семейной саги, хотя читателю ясно – он здесь даже не на вторых, а на третьих ролях, и всё самое интересное происходит с его женой и детьми и остается за кадром. И это отличный ход, который позволяет глубже понять Джона и такой тип мужчин.
А вот рассказ «Мэнло-Парк» оставил больше вопросов, чем ответов, но главное – не дал никакого желания эти ответы искать. Вроде, понятно, что здесь как-то замешано #metoo, главный герой в детской позиции, проецирующий свои отношения с отцом на работодателя, потеря линзы в глазу как метафора нежелания видеть правду, но вот копаться во всём этом не очень хотелось.
Кроме кризиса маскулинности, рассказы в сборнике объединяют темы власти и созависимости. А ещё, «Папуля» — это портрет Калифорнии. Причём, Клайн пишет не только о режиссёрах, мечтающих вернуть утраченную славу, и официантках, стремящихся её получить, но и об изнанке голливудской жизни. Например, рассказ «Аркадия» как раз об этом – жизни на ферме, нищете и абьюзе.
Несмотря на то, что сборник оставил о себе неоднозначное впечатление, я всё равно рекомендую обратить на него внимание, хотя бы потому, что написан он ве-ли-ко-леп-но, и лишь от слога писательницы и её внимания к деталям можно получить огромное удовольствие. Ну а, если вы, как и я, любите игры автора с читаталем, и вам близки темы, поднимаемые Клайн, то сборник рассказаов «Папуля» - однозначный мастрид.
Издательство: @phantombooks
P.S. Кстати, «Папулю» мы обсудили в книжном клубе Ксении Лурье, что добавило плюсов к пониманию некоторых рассказов.
