2021-05-31 17:11:31
пытался для себя сформулировать, что именно не так с программой «точки доступа», что у меня, как у челика минимально но заинтересованного, не возникает искреннего желания посмотреть ни один из проектов. и пришёл к такой мысли: ведь за всю историю современного российского театра у нас не было захватывающих или, ещё более точное слово, угрожающих спектаклей и проектов. ну то есть даже настолько минимально угрожающих, как «репетиция» мило рау, — в принципе такая щемящая сцендрама, но на мощной док истории про убийство гомосексуала. а у нас даже такого не было. самое угрожающее, что было у нас, это ну я не знаю что, не «берлуспутин» же и не ранний док? а наверное «московские процессы» того же хаха мило рау, которому после них закрыли въезд в страну. а потом ландшафт минимально сотрясался богомоловым, который угрожал только театральным критикам, чем продолжает заниматься, и серебренниковым, который ну совсем просто безобидный демшизоид с этими своими железными заборами в каждом спектакле.
у нас был и местами есть захватывающий акционизм, в стритарте даже что-то такое мелькает, а в театре вот таких историй, напрямую угрожающих социальным институтам — их нет. и все привыкли, что их нет, ну и поэтому не видят для себя возможными ничего такого делать. и поэтому молодые художники театра и перформанса, что по программе ТД супер видно, продолжают делать милое внимательное искусство и упражнения с формой, где хронология идей четко синхронится с хронологией переводов в гаражной серии адмаргинема. и смотреть на милое искусство на президентский грант, продюсируемое людьми, которые лобызаются с ревякиной, которая участвует в праймериз единой россии, пока в стране тысячи политических заключённых — ну как-то блин сорри нет настрика на милое искусство, про детство, про природу. как-то не прёт. (это как щас вот прошёл в москве ВФТМ — фестиваль театральных менеджеров, серьёзно. и люди с помятыми лицами приходят рассказывают об успехе получения грантов и продвижение театральных тиктоков. ребят, у вас национальной премией (17 лет) и одним из крупнейших театров (9 лет) рулит одна бабка. а эту национальную премию получает криминальное хуйло из пермского театра у моста, который ходит на репетиции с траматом, бьёт актёров, кидается в них стульями и заставляет охранять театр ночью. вот это ваш театральный менеджмент, не экстремум, а среднее его состояние. будьте честными, начинайте разговор вот с такой базы. «как собрать лям просмотров на тиктоке где я тычу актёру травматом в ебало» или «как ужать бюджет премии так, чтобы осталось себе и детишкам»)
но возвращаясь к угрозам.
так совпало, что ровно два года назад, 31 мая 2019-го, досрочно закрыли лабораторию «смещение», которую я придумал и делал в москве в театре на таганке. кто не помнит, это была такая лаба постантропного перформанса, где можно было всё, кроме присутствия живых существ на сцене. в первый же день лаборатории мы показывали проект «хрустальная одиссея», это была док-история про гей-изнасилование, автор записал свою 4-часовую терапевтическую сессию, нарезал на фрагменты и одновременно пустил из разных источников в блэкбоксе. ничего более продирающего вживую в театрах с тех пор я не видел, это было в двенадцать ночи в темноте, было человек 20, мы не вели стрим, и тем не менее на следующее же утро у меня был максимально кринжовый разговор с замом директорши, который попросил «не нарушать правила игры», не в силах от смущения даже произнести, про что был проект, который его напряг. а через 4 дня, 31-го, лабу закрыли и всех участников выгнали за 20 минут — из-за перформанса никульшиной и ершова «тридцать первая», где ершова задержали на красной площади с плакатом «против системы станиславского». и это только два проекта из почти сорока; там тоже было много безопасной современочки, но было несколько пробивных проектов про квир- и постантропную чувственность, не игровых, а напрямую угрожающих социальным институтам.
4.3K viewsedited 14:11
В
