Александр Гофман

2023-02-06 21:35:15 Сегодня поговорим об «Атланте» — одном из важнейших американских сериалов современности, ушедшем, в отличие от многих, на мажорной ноте. Из каких жанровых и тематических переплетений выплетается его сюжетная нить? И так ли важен сюжет в шоу, львиную долю кайфа в котором извлекаешь из подтекста, столкновения меткого и злого чувства юмора и эмоционально заряжённого бэкграунда?

https://telegra.ph/Fenomen-Atlanty-02-04

А посмотреть сериал можно на whatz.watch Открыть/Комментировать

2023-02-06 21:35:15 Два слова о важном сериале: Открыть/Комментировать

2023-02-06 13:34:36 Это приблизительно моё состояние после просмотра «Вавилона».

Не то чтобы Шазелл был гением, но яйца мужчина себе отрастил огромные. Открыть/Комментировать

2023-01-31 19:00:09 ​Ещё два слова – про нетфликсовский «1899»; не особенно актуальный, в отличие от «Уэнсдэй» (потому и закрыли), но с штуками, завязанными вокруг идеи, а не тренда, такое постоянно происходит.

Он местами дурацкий, конечно – гружёный опереточным символизмом (если корабль – то «Прометей», если песня в конце эпизода – то попса, комментирующая произошедшее, если ментальный конструкт – то обязательно платоновский миф о пещере), не особенно страшный, не особенно, уж давайте признаем, головоломный (вы третьи сезоны «Атланты» или «Твин Пикса» включите), и даже половину характеров сценаристы кое-как сводили левой пяткой на коленке (последите за коварной невестой и её ничем не мотивированными изменениями).

Но всё равно – низко кланяюсь создателям.

Уж слишком многое они точно уловили, точно выразили. Ключевая претензия к проекту – что там ничего не происходит: персонажи топчутся на месте, действие вязнет во флешбэках и многозначительных умолчаниях, все ответы на витиеватые загадки лишь выводят и зрителя, и нарратив на новый повествовательный круг.

Но вот эта спираль, конечно, очень элегантно закручиваются вокруг страстей человеческих, образа всепоглощающего, растворяющего, аннигилирующего нас времени, и – мысли о том, что несмотря на все технологические достижения и хвалёный интеллект, показательные исторические примеры и логику, человек всегда остаётся уязвим для другого человека.

Кульминация происходит не в финальном эпизоде, а в сцене, где пассажиры бросаются спасать утопающего, готовые и сами вместо него камнем пойти на дно; мы привязываемся, влюбляемся, не задумываясь жертвуем собой и своими принципами – но не столько из страха одиночества, сколько из желания обнаружить смысл, если не в где-то (корабль – ещё и довольно очевидная интернациональная модель мира), то в ком-то (речь, понятно, об экипаже – с выраженными и невыраженными симпатиями во множестве союзов).

Ничего не меняется – потому что такова наша природа; в желании спасти и обрести другого, познать катарсис, вдохнуть объём в тень со стены той злополучной пещеры, что мы зовём жизнью. В данном случае больше бы подошла метафора про корабль Тесея – но и так получилось очень красиво.

#Ревью Открыть/Комментировать

2023-01-31 18:01:13 Про кино/сериалы/индустрию много, подробно, нажористо — только на Fat Cinema)

Голосом тоже есть)

Подписывайся — твой золотой билет ждет! Открыть/Комментировать

2023-01-31 11:35:36 Открыть/Комментировать

2023-01-30 18:24:53 Оцените очень крутой (ещё и дебютный!) трибьют на 2022-й киногод – вне зависимости от того, сколько из задействованных тут фильмов вы посмотрели, это однозначно стоит увидеть.

https://vimeo.com/793632892 Открыть/Комментировать

2023-01-30 14:49:05 Мы наконец-то посмотрели «Чебурашку» – и что-то у нас не возникло желания швырять деньги в экран

Понятно, что формально это эксплуатация локального «семейного» формата, рождественская игрушка, которая успешно продаётся в определённый сезон и при определённых обстоятельствах.

Это как с соц. реализмом в СССР или постуотергейтским кинематографом в США – в какой-то момент у аудитории появляется запрос на надежду, который наиболее ушлые ремесленники (или и правда большие авторы – тут как повезёт) удовлетворяют.

И дело тут не в деньгах. Просто если рассматривать этот социальный феномен как творчество, кино, которое в очередной раз поднимает нашу индустрию с колен, начинает хотеться прикрыть глаза чебурашкиными ушами.

Это очень слабый продакшн – начиная самим Чебурашкой, сквозь нарисованное тело которого то и дело проходят руки тискающих его артистов, и заканчивая уродливой открыточной эстетикой кадра: при этом у нас встречались достойные примеры работ в этой области – достаточно вспомнить недавнего «Конька-горбунка», обошедшегося на сто миллионов дешевле.

Это очень слабый – даже по меркам детского кино – юмор: карикатурные злодеи с персональными музыкальными темами (!), шоколадная фабрика, сворованная у Бёртона (шоколад, представьте себе, похож на экскременты), Чебурашка, описавшись, говорит, что «тёпленькая пошла» (постмодернистские гэги!).

Это очень дешёвая попытка продавить зрительские слезные железы – трагический бэкграунд гармашевского Гены в принципе не плох сам по себе, но, к примеру, показательный момент в слоу мо, пафосно срифмованный с ещё одним драматическим флешбэком, утяжеляет и без того приторную мораль настолько, что не каждый ребёнок сумеет это проглотить.

И речь не про отдельные сегменты – так сделано всё кино, о котором безо всех этих кассовых рекордов мы бы очень навряд ли сейчас говорили. Такими темпами скоро начнём ностальгировать по «Холопу».

#Новинки Открыть/Комментировать

2023-01-30 14:49:04 Первое, что я говорю про нашего нового кассового рекордсмена (но не последнее!): Открыть/Комментировать

2023-01-26 19:42:51 ​Из всех антиконсьюмеристских выпадов в кино ушедшего года (Glass Onion, «Белый шум», «Треугольник печали»), мне, пожалуй, ближе всех пришлось «Меню».

Казалось бы, опять подражания Марко Феррери, снова гастрономия, используемая в качестве шампура для привилегированного класса – причём если рассматривать кино как чистую сатиру, можно заметить, что каждый ингредиент в нём словно пропущен через гомогенизатор: т. е. распылён до состояния однородной кашицы, по-младенчески проталкиваемой едокам в рот.

В этих персонажах – престарелых хозяевах жизни, претенциозном ресторанном критике, карикатурном напыщенном актёре, трёх самоуверенных финансистах, мультипликационных пропорций герое Николаса Холта, самом шефе и его подручных с выправкой оберштурмфюреров, – нет и намёка на объём; повезло одной Тейлор-Джой, но с учётом акцентов и это не ахти какое достижение.

Сама критика – изменял, воровал, шиковал, снимался в дурацком кино, злоупотреблял полномочиями – тоже едва ли потянет не то что на полноценный манифест, но даже на хорошую короткометражку; вспомните, например, «Этажом выше» Дени Вильнёва.

Но что у режиссёра получилось достаточно мастерски – это перевод с классового вопроса на тему отношений между творцом и аудиторией. Условно говоря, на месте повара-демиурга можно представить многих признанных художников из окрестных созидательных областей – другое дело, что чем изысканнее в современном мире становится форма, тем более сам процесс напоминает заурядную проституцию.

Что конкретно покупает оболваненный потребитель? Экспонат или экспириенс? Вкусовые оттенки или сытость в желудке? Историю или атмосферу? Арт, или, в конце концов, «ам!»? Это простая, но достаточно гибкая метафора, чтобы под в меру циничный постмодернистский конструкт можно было подложить практически любой пример взаимодействия между идеалистами (авторами) и капиталистами (спонсорами – а в конечном счёте и потребителями).

Понятно, что всё это упаковано в конвенциальный жанр герметичного триллера, но режиссёр отдаёт себе отчёт, что и для кого он готовит – поэтому нет ни малейших сомнений, что в данном случае ему ближе: разветвлённые морские экосистемы или с любовью прожаренный чизбургер. Собственно, последний вариант – порой единственно верный в качестве заправки к лёгкой пище для размышлений.

#TheMenu #Ревью Открыть/Комментировать