Томский художественный музей Доходный дом купчихи Орловой, То | Валерия Касамара

Томский художественный музей

Доходный дом купчихи Орловой, Томский обком КПСС и только в 1982 году здание передали недавно созданному художественному музею, появившемуся из отдела краеведческого музея.

Музейные фонды начала формироваться в 1920-х годах по принципу «отовсюду понемногу», в основе собрания нет чье-то коллекции, поэтому нельзя проследить чьи-то вкусы и пристрастия.

А наша экскурсия превратилась в беседу про судьбы художников.

Василий Верещагин (нижняя картина на втором фото), например, задумал восхождение на высочайшие вершины Гималаев в зимние месяцы, несмотря на все предостережения и предупреждения об опасности его задумки. В итоге путешествие это едва не стоило художнику жизни: покинутый проводниками он чуть не замерз, страдал от горной болезни, но его не оставляло жгучее желание наблюдать и продолжать писать фантастические виды гор. «Другой раз надобно придти сюда со свежими силами и сделать этюды всех этих эффектов, их увидишь только на таких высотах…» - пишет Верещагин в путевых очерках. «Кто не был в таком климате, на такой высоте, тот не может составить себе понятия о голубизне неба, - это что-то поразительное, невероятное, краска сильнее всякого чистого кобальта, это почти ультрамарин с небольшою дозою кармина. Розовато-белый снег на этом фоне является поразительным контрастом».

Подарком перед поездкой на Алтай оказалось знакомство с Григорием Гуркиным, которому Шишкин помог определиться вольнослушателем в Академию художеств. Алтайский художник также стал последним учеником Шишкина, который скончался за мольбертом в своей мастерской на глазах Гуркина, когда они вместе работали. Подробно про Григория Гуркина напишу после поездки на Алтай (трёте фото).

Встретила две картины Николая Дубовского (писала про него после посещения Псковской картинной галереи), которые мне очень понравились, так что мой квест по поиску его работ продолжается (фото 4 и 5).

Работа Константина Коровина «Севастопольский базар» (1915) натолкнула на воспоминания о том, что после эмиграции некогда востребованный и признанный художник так и не смог вписаться в художественную жизнь Парижа, продавал картины совсем дешево и доживал свой век на обочине истории (фото 6).