Изобретая Анну (Inventing Anna, 2022) Наконец я добралась д | Сериальное влечение
Изобретая Анну (Inventing Anna, 2022)
Наконец я добралась до одного из фаворитов ожидания.
История нашей соотечественницы Анны Сорокиной, которая заставила раскошелиться всю нью-йоркскую элиту. Стоило лишь придумать вымышленную личность Анну Делви, богатую наследницу огромного состояния, чтобы брать баснословные кредиты, ездить на роскошные курорты и мечтать о собственном революционном бизнесе. Талант девочки из бедной семьи позиционировать себя, как важную шишку, плюс отговорки в стиле «ужасные банки плохо переводят деньги из-за границы», создают отличное подспорье для саркастичного взгляда на современных буржуа, чье высокомерие обращается против них самих.
Вот только ничего не выходит.
Сценаристка сериала Шонда Раймс («Анатомия страсти») ведет шоу не туда с самого начала. Центральной фигурой выбирают не Анну, а журналистку по имени Вивиан (художественное воплощение Джессики Пресслер, по статье которой и снят сериал). Вивиан глубоко беременна и зла на весь мир за ошибки прошлого. В Анне она видит достойную историю для перерождения собственной карьеры. Расследование движется по хаотичному пути, выставляя Вивиан журналистом более глупым, чем студент на первой практике. Интерес к махинациям «наследницы» перерастает в маниакальную одержимость. Героиня забивает на мужа и собственного ребенка, сидя часами в тюрьме в ожидании Анны, и гоняясь за ее знакомыми. Вивиан определенно нуждается в приеме у психиатра. Не верится что оригинальная Пресслер могла согласиться на такой образ ибо ее статья об Анне — великолепная работа, которая читается на одном дыхании.
Шоу же тянется безумно вяло, раздувая хронометраж до немыслимых объемов. Повествование от лица Анны или от ее подруги из отеля могли бы оказаться динамичнее. Накал сбивается, когда сумасшедшие поступки в духе невообразимого угона самолета без последствий спотыкаются об Вивиан, которая еще вечность обсуждает с коллегами, как Анна гениальна, как же она смогла это провернуть, вот это да. В итоге картина преступлений так и не складывается, напоминая набор Lego, из которого стащили кучу основных деталей. Это же влияет и на то, что ни к Вивиан, ни к Анне не выстраивается хотя бы мизерная зрительская привязка.
То, что могло бы стать сложным высказыванием на тему капитализма, оказывается попросту запутанным. А возможность показать женоненавистничество и саму суть стеклянного потолка оборачивается невнятным феминистским выступлением. Шонда Раймс до сих пор будто не понимает является ли Анна иконой феминизма. Чрезмерная благосклонность к преступнице резко прерывается сценами, где Анна больше похожа на The Tinder Swindler в дорогом платье, которая сочувствия явно не заслуживает. Желание разбомбить недоступный мир белых богатых мужчин в головах создателей как-то уживается с унижением женщин, не являющихся Анной. Стоит одной из подруг по имени Рейчел попытаться добиться справедливости (ее Сорокина конкретно киданула на бабки), как ее выставляют истеричной дурой. От девушки отворачиваются друзья за то, что она историю знакомства с Анной хочет сделать подспорьем к своей (тоже журналистской) карьере. Почему ей это не прощается, а у Вивиан должно выглядеть героически — непонятно. По слухам, Шонда Раймс попросту обиделась на Рейчел за то, что та решила сотрудничать с HBO, а не Netflix.
Анна из яркого персонажа, феномена СМИ и социальных сетей, становится карикатурой на саму себя, сложенной из чужих обрывистых воспоминаний. Сериал теряет самые яркие ужины со знаменитостями и хитрые махинации, показывая зрителям, что для успеха нужно просто селфиться с нужными людьми.
