Есть вещь, которую мы потеряли, когда здыхал вк: музыкальные п | НАГАЙНА

Есть вещь, которую мы потеряли, когда здыхал вк: музыкальные паблики, где сидели настоящие нерды, ежедневно, на протяжении многих лет, постившие о никому неизвестных группах просто так.
Эти паблики были кладом музыки, которую стоило бы раскапывать следующие сто лет, где рубки не прекращались никогда, где админы стояли над головой, почему ты, сука, сегодня не запостил, и где, блять, новый, тьфу, старый краут-рок.
Отдельные героические личности постят там и здесь до сих пор. Низкий вам поклон.

Совершенно понятно, что ситуация с вк была возможна только в наших постсовковых реалиях, где все срать хотели на авторские права, и, естественно, вся эта поляна должна была закончиться, чтобы на этих просторах появилась какая-то музиндустрия, которая, по крайней мере, в России, начала происходить с приходом лейблов и стриминговых сервисов, а молодые и не очень люди стали, наконец-то, зарабатывать деньги своим творчеством.

Тем не менее, главная прелесть вк состояла не в пиратстве.
Дело было в энтузиазме огромного количества людей, что хотело делиться музыкой и говорить о ней.
Это был момент, когда народ раз и навсегда опередил критиков, превратив их работу в сбор пост-фактум, того, что уже давно обсуждено и пережевано в пабликах вк. Когда у русских стало ясно, что "боль" круче "пикника", а в Киеве появилась "малая опера" что еще не проиграла войну с палаткой "сармата" с михалком.

Всей этой движухи сегодня очень нехватает. Читая вчера на "Медузе" отрывок книги о том, как делаются дела в музиндустрии, а в частности, о том, как залететь в плейлисты, я в очередной раз подумал: какой, блядь, ужас.

Как музыкант, быстро перечислю чем я, по-хорошему, должен быть занят прямо сейчас: просмотром всех видосов на тему "как сталкерить кураторов плейлистов под подъездом и не попасть в тюрьму", затем - конспектом умных стратегий вроде "постите раз в две недели что-угодно, потому что алгоритмы хотят так", "стройте общество вокруг вас и будьте частью общества", созданием гугл доков с контактами людей, с которыми стоило бы выпить... чтобы потом прочесть, что движуха с плейлистами уже давно налажена: платишь 400 - зарабатываешь 600, ор ви гив йор мани бэк. И самое лучшее: "рецензия на питчфорк может помочь вам попать в плейлист". Отличная книга!

Обидно в этой ситуции, не то что инди-артист должен, кто бы мог подумать, заниматься продвижением своей музыки вместо бить в барабан: можешь и на дискетах свою музыку распостранять, хозяин-барин. Обидно, что вся эта движуха, во-первых, непрозрачна, а во-вторых, и что самое важное, бесчеловечна. Буквально. Никто не скажет, что твоя музыка - говно. Ты просто не умеешь понравиться алгоритмам.

Как музыкант, я пишу питчинг своего трека непонятно кому и куда, но должен это делать от всего сердца. Я делаю очередной лирикс видео, потому что ютуб хочет, чтобы я постил регулярно, но не потому что я верю, что на белом свете существует хотя бы один человек, что хотел бы прочесть наш замечательный текст. Cнимаю клип...

Не успела прозвучать последняя нота, как алгоритмы подсовывают мне новую тейлор свифт, и, сука, угадывают.
А я, может, не хочу новой тейлор свифт. Я, может, старую хочу. Я, может, хочу converge. Я, в конце концов, не знаю, чего я хочу.
Я, может, вообще, поговорить хочу.
Все это - абсурдные требования, которыя я, за неимением каких-либо альтернатив, ставлю к приложнию, что на основе умных алгоритмов подбирает для меня музыку, да еще и делает это бесплатно.

Сегодняшняя ситуация напоминает мне историю о том, что на поле боя первой мировой большинство солдат умирали не выстрелив ни разу: это против человеческой природы, это невыносимо. Зато часто один психопат выносил целые окопы, потому что он, сука, психопат. Вот качество, необходимое современному артисту, чтобы чего-то добиться: каждый должен быть канье уэстом.