Анализ фильма 'Мартин Иден' | Кино, привет! Так как мне | Кино, привет!
Анализ фильма "Мартин Иден" | Кино, привет!
Так как мне очень нравится это произведение Джека Лондона изданное аж в 1909 году, то я никак не мог упустить возможность посмотреть экранизацию этой книги. Насколько мне известно, в разные годы было поставлено всего 4 кинокартины, один телеспектакль и мини сериал по этой истории. Кстати, интересный факт, в фильме 1918 года под названием "Не для денег родившийся" Мартина сыграл Маяковский и он же адаптировал сценарий, довольно значительно изменив в нём некоторые фактические детали, но к сожалению, плёнка была утеряна и кроме редких фотографий и небольших интервью, информации о ленте довольно мало.
Сюжет рассказывает нам о моряке Мартине Идене, который вытаскивает из передряги парня, являющегося сыном довольно обеспеченных людей. В знак благодарности, он приглашает своего спасителя на ужин, где главный герой с первой минуты влюбляется в Елену (в оригинальном произведении Руфь) - красивую и образованную дочь хозяев дома. Мартина невероятно впечатляет эта встреча и он решает покорить ее сердце, занявшись самообразованием и писательским мастерством, чтобы доказать, что он может многого добиться в этой жизни и быть ее достойным избранником.
Перейдем к довольно свежей интерпретации 2019 года за режиссурой Пьетро Марчелло. В отличие от книги, где действие происходит в начале 20-го века в американском городе Окленд, тут события были перенесены в итальянский Неаполь. Начнем с того, что в фильме выбран довольно странный временной период - то и дело в кадре мелькают машины 60-70-х годов, при этом, нам показано зарождающееся социалистическое движение, которое на самом деле уже в 50-х годах составляло активную политическую ячейку страны. В конце фильма случайный прохожий сообщает, что началась война. Не скажу, что я большой знаток истории, но беглый поиск не дал мне ответов, в каких войнах участвовала Италия после второй мировой. Песня 75 года в исполнении Джо Дассена “Salut” окончательно запутывает этот временной клубок похлеще, чем это делает Кристофер Нолан в своих фильмах.
Нельзя не отметить игру Луки Маринелли, крайне убедительно исполняющего главную роль - за нее он получил награду Венецианского кинофестиваля в номинации на лучшую мужскую роль. Пронзительным взглядом, хулиганским духом и каким-то особенным чувством любви к женщине и тому, что он делает ради нее, наполняется его персонаж с трагической судьбой.
Особый кайф этого фильма - операторская работа. Съемки производились на 16мм пленку, формата супер. Это немного уже привычного нам современного телевизионного кадра 16х9. Зернистость и цвет изображения довольно убедительно пытается нас перенести в ту, неопределенную режиссером эпоху. Периодически возникает желание остановить фильм и рассматривать картиноподобные кадры. Из интересных решений можно отметить пару сцен. Одна из них во время знакомства Мартина с аристократической семьей - мы видим глазами главного героя, как он рассматривает остальных персонажей и можем заметить, как его взгляд задерживается на Елене (такой прием профессионалы называют субъективной камерой). Вторая сцена - Мартин, после достижения успеха приезжает навестить свою сестру, тут оператор переходит на ручную камеру и дальше все движение в кадре показывает нам, насколько герой неуютно себя ощущает в этот момент.
Что касается сюжета в целом, режиссер довольно точно, местами прямолинейно передает книгу, не считая некоторых отступлений, что, впрочем, характерно для многих экранизаций и не делает фильм от этого хуже.
