2022-07-06 16:06:21
ДЕНИ ВИЛЬНЁВРежиссёр, фильмы которого я не назову равномерно любимыми, но по картинам которого можно проследить его творческий рост, пробу пера в разных жанрах и что всё это объединяет.
Начинал Дени Вильнёв с мелодраматической картины
«32-е августа на Земле» о героине, пережившей автокатастрофу и решившей поискать новые смыслы в жизни. И ищет она их на пару с парнем, с которым её точно объединяет инфантильность. Но это очень приятная история взросления, история осознания себя, история о пути к себе. И уже знакомая по «500 дням лета» метафора о том, что за летом приходит осень, ознаменующая новый этап жизни, уже не такой беззаботный.
Во втором фильме –
«Водовороте» - тема пути к себе продолжает свое развитие, как и тема автокатастроф. Только теперь героиня ненамеренно становится виновницей аварией, и бежит она от своего чувства вины. В этом кино и интересное повествующее лицо – рыбы, и интересная структура самого повествования, но есть ощущение, что режиссёр настолько увлекся символизмом, что забыл о людях, о тех героях, чью историю он рассказывает, потому что они воспринимаются как сценарные изыски, но жизни в них нет. То же самое повторилось и во
«Враге», где погоня за метафорической оригинальностью лишила картину привлекательности её досматривать. А если всё же досмотришь, то получишь концовку в духе «Остаться в живых», только это не сон собаки, а сон паука.
И хотя уже за
«Водоворот» Вильнёв получил приз ФИПРЕССИ Берлинского кинофестиваля, для меня первым, подчеркивающим режиссёрскую мощь, фильмом является
«Политех». Картина о стрельбе в Политехническом институте Монреаля. Фильм намеренно сделан черно-белым, чтобы меньше шокировать зрителя количеством крови на экране. Наверно, с художественной точки зрения фильм предлагает не так уж много. Хотя Вильнёв здесь развивает разветвляющееся повествование, испробованное ещё в
«Водовороте». Самое большое впечатление производят кадры, в которых всё понятно без слов, и это не кадры самой трагедии, а маленькие детали обычной жизни, которые предшествовали ей. Так вот, не знаю, насчет творческого вклада в кинематографический мир, но по мне здесь Вильнёв нашел этот баланс между кино и документальной реальностью, потому что мы видим героев только в день стрельбы. Больше мы о них ничего не знаем, но зато концентрируемся на их эмоциях только в конкретный момент. Это страшно!
В 2008 году у Вильнёва вышла короткометражка
«Этажом выше», которая нетривиально и наглядно показывает человеческую жадность, проецируемую на все сферы жизни, в том числе и на жажду власти.
А дальше Вильнёв снял свой лучший фильм (ну, на данный момент и на мой вкус) –
«Пожары». Наверно, можно сказать, что это снова кино о пути к себе. Но лучше ничего об этом фильме не говорить, потому что оно умеет шокировать и заставляет ещё полдня подбирать подбородок с пола. Однако шокирует оно не чем-то сверхъестественным и нереальным, а ужасной жизненностью, случайностями, которые, казалось бы, никогда не должны собираться вместе, но они невероятно убедительны в своей реалистичности.
Затем начинается голливудский период Вильнёва. И начинается он с
«Пленниц», качественного триллера, который задается многими моральными вопросами, но главное – раскрывает персонажей не однобоко, чем вызывает неподдельное сопереживание за персонажей. Собственно, это же можно сказать и о
«Сикарио», который, как и
«Пленницы», получил номинации на Оскар, хоть и не в главных категориях.
#ДеньРежиссера
39 viewsKatarina Pope, 13:06
![Логотип телеграм канала @kinokatetg — KinoKate [смотрю кино| залипаю на сериалы| читаю книги]](https://logos.telegram-store.com/channels/kinokatetg/telegram_logo.jpg){kind=logo}
K
