«Дом Гуччи» - великолепный фильм, возможно, лучший за послед | Hero Wars
«Дом Гуччи» - великолепный фильм, возможно, лучший за последние два года.
Оригинальный сюжет нам известен: 27 марта 1995 года Маурицио Гуччи, глава дома Gucci был застрелен перед входом в свой офис. Заказчицей убийства была его жена (на тот момент - почти бывшая) Патриция Реджани. Мотивы: деньги и ревность. И весь фильм - это рассказ о событиях, происходивших между этим моментом и 1978 годом, когда Маурицио и Патриция познакомились.
На первый взгляд, это семейная сага про отношения, каких много. Можно смотреть и в такой оптике, но тогда за смехом не заметишь истории, которую , на самом деле, и хотел рассказать Ридли Скотт— как разрушаются великие династии. Теория разрушения династий ещё требует своего большого исследователя, но какие-то тезисы набросать можно и тут. Всё начинается с того, что появляется не вовлечённое в деятельность династии поколение наследников. Растущие в другой системе ценностей, они становятся отстранёнными. Конфликт статуса и свободы от обязательств приводит к мезальянсам и профессиональной пассивности. Индивидуальное начинает вытеснять семейное и классовое. В российской истории есть пример Романовых с бесконечными морганатическими браками великих князей в XX веке (да и сам Николай Второй был не в восторге от своей роли, предпочитая заниматься семейными делами), видимо, что-то подобное сейчас происходит и с Виндзорами.
Символический конец Дома Гуччи: новые арабские хозяева бренда жирными пальцами едят мясо коров кианской породы, наследие великой Италии растоптано. А бонусом - жена одного из нынешних владельцев бренда Сальма Хайек в роли ведьмы, организовавшей убийство Маурицио Гуччи.
Падение же Гуччи оказалось стремительным. Дом был основан Гуччио Гуччи, сыном кожевенного мастера и носильщиком в лондонском «Савое». У Гуччио было шестеро детей, но активно делами фирмы занимались сыновья Родольфо Гуччи (в фильме – Джереми Айронс) и Альдо Гуччии (Аль Пачино). Сын первого, Маурицио (Адам Драйвер), делами семьи не интересовался, хотел стать юристом, ездил на мопеде и женился на вульгарной представительнице рабочего класса. Сейчас подобное предательство семейного дела не считывается и поэтому образ его двоюродного брата и сына Альдо, Паоло (Джаред Лето в гениальном гриме) подчёркнуто карикатурный. Инфантильность вкупе с манией величия должна красным выделить скорость падения дома и его состояние.
Три поколения и всё – нет великой семейной династии.
Кстати, потомки Гуччи фильмом недовольны и говорят, что Пауло не был в жизни таким идиотом.
И разрушила династию не Патриция, безжалостная, но куда больше Гуччи, чем представители её третьего поколения. Она может и вытянула бы этот семейный бизнес. В изумительной сцене в горах она одета в великолепный алый горнолыжный костюм, будто бы подчёркивая анемичность всех прочих персонажей. Так что перед нами работа уровня «Ста лет одиночества» или «Возвращения в Брайдсхед». Со всеми травматичными признаками жанра. В первую очередь - размером.
Ридли Скотта упрекают в затянутости фильма и он действительно кажется очень долгим. Но когда посмотришь и спросишь себя, а что бы можно было выкинуть, то не находишь ответа.
За 157 минут надо рассказать историю любви двух незаурядных людей из разных классов (про классовую борьбу жду комментарий Славоя Жижека о фильме), историю падения дома и историю войны за компанию.
И так-то у режиссёра получается, но из-за этого на экране появляется столько персонажей и имён, что не успеваешь гуглить. А в кинотеатре это неудобно да и картинка настолько красивая, что отвлекаться не хочется.
И тут приходит в голову мысль, что Ридли Скотт снял, возможно, первый фильм для домашнего просмотра в эпоху доступных HD-телевизоров. Когда у тебя дома есть широкий экран, фильм на котором можно ставить на паузу, перематывать, снимать в сторис, обсуждать и так далее.
Если так и было задумано, ну, тогда это гениально.
