УРБАНИСТИЧЕСКИЙ РОМАНТИЗМ ИЛИ КАКИМ ВИДЕЛ МИР ВИКТОР ЦОЙ. 2 | Гумконвой
УРБАНИСТИЧЕСКИЙ РОМАНТИЗМ ИЛИ КАКИМ ВИДЕЛ МИР ВИКТОР ЦОЙ.
21 июня лидеру группы «Кино» Виктору Цою исполнилось бы 60 лет. Прошло уже более тридцати лет с момента его гибели , но спроси сегодня любого: «Кто такой Цой?» – тебе удивятся в ответ: «Как кто? Музыкант, автор песен, группа „Кино", не знаешь, что ли?». Все это так. Однако о том, что легендарный рокер за свою короткую жизнь успел проявить себя и как талантливый художник сегодня уже мало кто вспомнит. Об этой забытой стороне творчества Цоя сегодня расскажет «Эстет» .
Виктор Цой с 1974 по 1977 Виктор Цой учился в средней художественной школе. Уже тогда он точно знал, что просто обязан связать жизнь с творчеством, именно поэтому после школы поступил в Серовское училище на оформительское отделение. Там и создал культовую группу "Кино", но заниматься живописью не бросил.
По окончании обучения будущая рок-звезда работала по распределению в престижном для того периода месте — реставрационной мастерской Екатерининского дворца. Но недолго. Увлекшись музыкой, Цой отдал приоритет ей, оставив рисование в качестве приятного хобби. Рисовал он в своем собственном, свободном стиле, где угадывались ноты экспрессионизма и примитивизма. Излюбленными персонажами Цоя были придуманные им «квадратные» человечки. Сюжеты, в которые музыкант их «вставлял», четко отражали его мироощущение.На картинах человечки пьют водку, ругаются, занимаются любовью, угрожают друг дружке пистолетами… Жизненные бытовые сюжеты, навеянные суровыми реалиями 80-х.Уже будучи известным музыкантом, Цой познакомился с молодыми живописцами из сообщества «Новые художники». Присоединившись к ним, он стал участвовать в выставках. Авангардисты ценили художественное творчество Цоя очень высоко.
В последние годы своей жизни музыкант изменил стиль живописи. Об этом периоде до недавнего времени знали только близкие Виктора, потому что только спустя десятилетие после аварии Наталия Разлогова, подруга и спутница Виктора, смогла найти в себе силы распечатать коробки, в которые когда-то сама сложила личные вещи Цоя. Именно там и хранились работы выполненные с 1987-го по 1990-й, передающие творческую атмосферу мест обитания Виктора Цоя, где он жил и творил последние годы.
Сквозным лейтмотивом этих работ стали дороги и автомобиль. Впервые они появляются на в 1988 году на картинах «Колхозница» и «Фантом». На первой – женщина в косынке, сидящая за рулем, ведет свой автомобиль сквозь абстрактно размытое пространство. На второй будто бы присутствует сам Виктор, точнее, как бы его призрак, расположившийся на пассажирском сиденье и смотрящий на абстрактный пейзаж за окном.
В том же 1988 году появляется работа на целлофане «Лабиринт», где мир изображен в виде примитивной компьютерной игры, в которой по разные стороны городского пейзажа находятся силуэт автомобиля и легкоузнаваемый силуэт самого Цоя. Где-то должна произойти их неминуемая встреча.
Последней картиной Цоя стала "Дорога", написанная весной 1990 года, где он едет по ночному городу, утопающему в неоновых огнях. Абстракция ушла. Герой увидел, что находится за лобовым стеклом, и бесстрашно въезжает в этот потусторонний неоновый город на полной скорости.
Виктор Цой. «Дорога». 1990. Холст, акрил.
