2022-08-10 16:14:29
Поверхностность, однообразие сюжетных ходов, скудный язык, неуклюжий стиль, банальные темы в сочетании со слащавой сентиментальностью – если вы решили, что я исповедуюсь в публицистической беспомощности, то заранее соглашусь, – но речь все же пойдет о Ремарке. Именно ему, как правило, высказываются вышеупомянутые претензии, да и в целом высокомерное отношение к данному писателю считается признаком хорошего литературного вкуса. Так, мол, незамысловатое чтиво для романтичных подростков.
И действительно, Эрих Мария Ремарк зачастую пишет довольно небрежно, а полюбившиеся ему образы, сеттинги и персонажи с невозмутимым нахальством штампуются из романа в роман. Автомобильные гонки, умирающая от туберкулеза девушка, русский эмигрант «из бывших» (нынче работающий танцором или швейцаром), смекалистый кельнер или портье, склизкий сутенер, трогательная проститутка, деловитая проститутка, алкоголь (много алкоголя) в самых разнообразных формах и сочетаниях, женское непостоянство, мужское товарищество.
Кажется, будто с грандиозным успехом «На Западном фронте без перемен» Ремарк нащупал некую схему, универсальный писательский шаблон, золотую жилу рентабельных приемов, – и принялся исполнять удачный лейтмотив на одной струне. Лейтмотив до сих пор резонирует с миллионами читательских душ. Почему? За что мы – простые люди, далекие от привередливой литературной критики – любим Ремарка?
За стоическое отношение к жизни его героев. Ремарка аттестуют антифашистом, гуманистом и «голосом потерянного поколения», но эта пошлая характеристика у Робби из «Трех товарищей» или Равика из «Триумфальной арки» вызвала бы лишь презрительную усмешку. Ремарк не занимается заунывными разоблачениями и не ломится в окно с плакатом «Нет войне» или «Фашизм не пройдет». Подобная тактика, возможно, позволит вам получить Нобелевскую премию, но никогда не сделает великим писателем.
Герои Ремарка действуют в предложенных обстоятельствах и действуют в угоду не высшим соображениям, но личным интересам и собственным же представлениям о морали. Они не особо распространяются о каких-то там «взглядах» и бесконечно импонируют читателю отсутствием жалоб. Да, уже завтра ты можешь погибнуть, но этим вечером необходимо поймать и зажарить курицу, высушить обувь, разжиться сигаретами, почистить винтовку и поудобнее устроиться на ночлег в разбомбленной церкви, пустив на растопку книгу псалмов. В общем, как тут не привести растиражированное «Что бы с вами ни случилось – ничего не принимайте близко к сердцу. Немногое на свете долго бывает важным».
За притягательность создаваемых миров. Романы Ремарка обволакивают каким-то иррациональным ощущением уюта, среди его локаций и персонажей хочется жить – тесниться в блиндажах, выпивать в барах, участвовать в гонках, скрываться от эсэсовцев, бороться с тоской в номерах эмигрантских отелей, вытаскивать из петли самоубийц или нелегально переходить швейцарскую границу.
Это миры обреченной веселости, солдатской смекалки и простых истин. Любовь не требует объяснений, подлость, глупость и мещанство повсеместны, ночь многое усложняет, фронтовая дружба бесценна, человечество обязательно свалится в очередную войну. Что же делать? Раздобыть унтер-офицерский мундир (себе), серебряное платье (девушке) и отправиться кутить в ресторан. Все реализовано очень просто, буквально на пальцах – никаких стилистических изысков, тонкой эстетики, интеллектуальных игр – но, черт возьми, до чего же эффектно.
Общим местом в литературоведении стало сравнение Ремарка с Эрнстом Юнгером. Оба воевали в Первую мировую, получили ранения и по итогам пережитого опыта написали свое флагманское произведение. Ремарка и Юнгера принято выставлять мировоззренческими антагонистами и, пожалуй, это действительно так. Какая-нибудь соционика охотно разделит всех мужчин на «ремарков» и «юнгеров». Сам Юнгер назвал Ремарка «пустым посредственным писателем с претензиями». Между тем, приведу по первому абзацу из соответствующих романов.
«На Западном фронте без перемен»:
369 views13:14