2023-03-06 01:49:39
Эстлунд – определенно - великий геометр, после Квадрата он нам рассказал все самое важное и про треугольник.
Мои познания об оном сохранились только в части, касающиеся биссектрисы, которая, как известно, на самом деле – крыса, которая остервенело бегает по углам и делит угол пополам. А вот у Рубена – все гораздо сложнее.
Новую для себя геометрическую фигуру на этот раз он наделяет эмоциональными характеристиками, а именно – придает ему образ печального пространства, замкнутого не только безучастной гипотенузой и парой сговорчивых катетов, но и всякими деталями, выходящими далеко за рамки фундаментальной науки. Ну например, теперь я знаю точно, что при упоминании марки Balenciaga нужно непременно нахмуриться, а если H&M – обязательно улыбнуться. А что между ними? – очевидно область смутных предчувствий, которые нас провоцируют на какие-то новые выводы. Эстлунд нас мастерски подводит к ним, у него всегда это получается блестяще. И на этот раз - тоже.
Его рецепт - никаких навязчивых формул и нравственных постулатов. Хочется добавить еще – догм, да боюсь обидеть его датских коллег/соседей. Он рад любой закавыке, возникающей из ничего, из какой-нибудь мухи, что имеет все шансы дорасти до слона.
Молодая пара долго разбирается в начале фильма – кто заплатит за обед в ресторане, и почему общепринято, чтобы это бремя взял на себя кавалер, а не дама. И как это можно оспорить, опираясь на идею гендерного равноправия. Разборки длятся минут 20, что для общего хронометража достаточно, чтобы поверить: вот в этом и есть основной посыл (воспитательный?) фильма. Но не тут-то было. Эстлунд своим героям устраивает голдинговскую эпопею в духе «Повелителя мух», сначала рассаживая всех чинных и благородных на палубе гипер-дорогостоящего круизного лайнера, а затем подвергая их жестокому фильтру на выживание, оставляя избранных на необитаемом острове.
Разумеется, все творимые режиссером безобразия вызывают в зале гомерический смех. Только Эстлунду, обладателю всех самых почетных регалий, да и, пожалуй, еще Зайдлю, позволено пересекать не просто красные, но и бордовые линии political correctness. Эстлунд с издевкой проходится по всему спектру намеченных в последние годы конвенциональных поведенческих норм, берет штурмом табуированные крепости. Не буду брать на себя труд описывать весь цикл поднятых проблем – от пост-колониальной риторики до евро-неомарксизма. Для себя лично я уяснил, что ни в коем разе при разговоре с кем-либо нельзя жестикулировать – это воспринимается как акт агрессивного доминирования (попробуйте это объяснить бедным итальянцам). Но при этом будь готов, что купленное тобой место на модном показе не гарантирует, что тебя не станут просить убраться восвояси, т.к. есть люди покруче.
И вновь - «новые русские», разбогатевшие на торговле дерьмом, играют в свои безумные игры, но, опять вопреки мейнстриму, Эстлунд придает им флер милых сумасбродов, с которыми лучше не садится в одну лодку, а просто их не замечать.
Но слава богу – никакой актуальной повестки, что, конечно же, сближает действо с притчей, оправдывающей некоторые нестыковки сюжетной линии. Сцена с капитанским ужином во время шторма, когда судно обречено на гибель, а пир, между тем, достигая кульминации, доходит до степени панк-хэвиметалл, превращая изысканных устриц и крабов с черной русской икрой в продукты переработки - выблеванной массой, - поражает своей «сделанностью». После Квадрата эстлундовский хард-кор воспринимается как обязательный элемент его драматургии, поэтому обильно выделяемые по ходу действия дерьмо и блевотина уже не так шокируют. Но вот что по-настоящему радует – это почти бальзаковский замах на человеческую комедию как способ познания современного мира, во всех его трагических и смешных поворотах сюжета. И Эстлунду, с его острым умом и злым юмором, это удается так, как мало кому еще сегодня.
Из актерских работ порадовал Вуди Харельсон, не столько своими осмысленными цитированиями Ленина, сколько способностью пережить жестокую качку на корабле, мешая шампанское и коньяк в необозримом количестве.
«Треугольник печали». Реж. Рубен Эстлунд, 2022
127 viewsИльдар Галеев, 22:49
Г
