Занимательное либреттоведенье

2021-06-17 11:26:25 Вот тут один добрый человек собрал множество би- и трилингв либретто, которые печатались в буклетах к пластинкам и дискам, а иногда и не только. Заодно есть отсканированные буклеты и программки сольных вокальных концертов с текстами арий и песен. Очень-очень много всего; если вы что-то ищете и не можете нагуглить в оригинале или в переводе (но при этом вам бы помог перевод на английский), посмотрите там обязательно. Открыть/Комментировать

2021-05-19 09:30:39 Нашему дорогому Пьяве сегодня 211 лет и 1 день. Открыть/Комментировать

2021-05-08 11:35:30 Но, конечно, удивительно смотреть и слушать, как серьезные ученые на полном серьезе ломятся в открытую дверь, доказывая, что при работе над спектаклем грешно пренебрегать либретто :) Открыть/Комментировать

2021-05-08 11:33:04 вот так, говорит синьор Печчи Открыть/Комментировать

2021-05-08 11:32:48 ну то есть: вот симметрия сцены, завязанная на довольно специфически музыкально оформленные реплики, и дальше она красиво состраивается и внутри музыкальной структуры Открыть/Комментировать

2021-05-08 11:30:17 Рассказывала вчера про конференцию одному человеку, от театра далекому. "А тебе это все зачем? Это же должны режиссеры слушать, ну или драматурги, словом, кто имеет дело с постановками, это же им должно быть интересно", - говорит мой собеседник. В самом деле, было бы здорово, если бы режиссерам были интересны если не штудии, то хотя бы их результаты - и чтобы это сказывалось на спектаклях.
Сегодняшнее заседание как раз про и для режиссеров. Рихард Эркенс (Richard Erkens) рассказывал про то, как менялась "Ласточка", исходя из внедрения в оперу реалий местности - провинциального французского города Монтобана, парижского салона, пейзажей Лазурного берега.
А Риккардо Печчи (Riccardo Pecci) - про то, как и в старых disposizione sceniche фиксация спектакля привязывалась к визуальному и музыкальному, но редко следовала предписаниям либретто. Что обидно, потому что если внимательно смотреть в либретто, а особенно хорошо и правильно сверстанное, то в нем многое можно увидеть, и от этого и сцену отстраивать. Открыть/Комментировать

2021-05-07 12:19:45 А профессор Фламм, конечно, больше про музыкальные мелочи, но с главной идеей: в ключевых фрагментах Пуччини важнее было найти сначала точный музыкальный ход, потом - точное словесное выражение. В "Девушке" он показывает четыре таких точки: финал 1 акта, начало арии Минни O se sapeste, сцену с требованием поцелуя в дуэте и реплику Рэнса перед началом игры в карты Se vinco, t'avro'.
Про нее как раз интереснее всего. На эскизах видно, как этой реплике Пуччини мучительно ищет место - между концом предыдущей фразы и ответом Минни. И в итоге она остается монотонной на до-диез, а в эскизах была по восходящей.
И еще важно (об этом он не говорил специально, но видно опять же по наброскам): в либретто и его эволюцию имеет смысл включать не только произносимый текст, но и ремарки. А иногда важными оказываются и поиски правильного темпового обозначения в партитуре. Открыть/Комментировать

2021-05-07 12:08:34 а еще показывал, как в опубликованном либретто делались попытки изменениями текста показать музыкально-ритмическую структуру. Странная, конечно, затея, но была :) Открыть/Комментировать

2021-05-07 12:07:28 Паландри рассказывал о том, как в финале первого акта менялся текст реплики Джонсона на мелодию вальса - причем сначала Пуччини пытался переделывать текст и вставлять эту реминисценцию вальса в другое место сцены, потом сам набрасывал стихи для "вальсовой" строфы, потом их пришлось доделывать и Чивинини, и некоторому неизвестному автору. Открыть/Комментировать

2021-05-07 12:02:48 Пришел композитор и начал править :) Открыть/Комментировать