На титрах «Короля Ричарда» с Уиллом Смитом пришлось даже проти | Chillerama
На титрах «Короля Ричарда» с Уиллом Смитом пришлось даже протирать глаза. Невероятно солнечный и теплый фильм снял пропавший с радаров калифорниец Роберт Элсвит, мастер холодного тонов, ночных съёмок и любимый оператор клуневской творческой тусовки (Грант Хеслов, братья Гилрои, Бен Аффлек, Стивен Гейган и сам Клуни). Но интересен он, конечно, по другим причинам.
Элсвит пробился в большую индустрию в 80-х, работая в том числе с Кёртисом Хэнсоном над «Дурным влиянием», «Рукой, качающей колыбель» и «Дикой рекой», в дальнейшем сотрудничал с Дэвидом Мэметом («Красный пояс», «Грабёж») , Джорджем Клуни («Доброй ночи и удачи») и братьями Гилроями («Майкл Клейтон» и «Стрингер»).
Для Пола Томаса Андерсона же он был единственным и незаменимым оператором начиная с дебютной «Роковой восьмёрки». За «Нефть», пятую совместную работу, Элсвит получил заслуженный «Оскар», хотя в целом его замечали и номинировали с большой неохотой. «Нефть» при этом обошла сразу две филигранные картины Роджера Дикинса — «Старикам тут не место» и «Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса» (два других конкурента это «Искупление» и «Скафандр и бабочка», ну и год).
На амбициозном «Мастере» тандем взял небольшой перерыв. Андерсон все съёмки успешно проругался с копполовским оператором Михаем Малаймером мл. и, как говорят, снял большую часть фильма сам, а с «Врожденным пороком» вновь вернулся к Элсвиту.
И вот экранизацию непростой прозы Пинчона творческий симбиоз режиссёра и оператора уже не пережил, на съёмках они конфликтовали сильнее обычного и картину закончили с большим трудом. Роберт Элсвит в своих поздних интервью сравнивал их взаимоотношения с очень плохим браком, а самого Андерсона назвал незрелым (и токсичным). Заодно Элсвит прошелся и по операторской работе в «Призрачной нити», хотя сам фильм ему понравился и даже больше, чем «Мастер», «Врожденный порок» и приблизительно всё, где он работал после разрыва.
В «Призрачной нити», как и в недавней «Лакричной пицце», Пол Томас Андерсон сам занял позицию оператора (как же точнее и лучше звучит director of photography), оставив, впрочем, техническую команду, собранную Элсвитом за годы сотрудничества. Роберт Элсвит же был обижен не этим фактом, а тем, как «Нить» выглядит и какие технические решения Андерсон принял вполне осознанно. Эти же самые решения, будь они предложены обычным оператором, в том числе самим Элсвитом, никогда бы не получили режиссёрского одобрения. Но самому себе можно простить многое, в том числе ошибки. В частности, Элсвиту не понравилась бессмысленная задымленность многих сцен для создания фактурной картинки в помещениях и то, как Андерсон снял финал.
Что же до самого Элсвита, на основе его последних работ такое эссе уже не смонтировать:
