bohdanov

2023-04-04 13:43:39 Богдан x Louis Vuitton Открыть/Комментировать

2023-04-04 12:58:53 Мне звонит одна дама, стилист которая однажды запросила меня на съемку обложки и эдиториала, я собрал для неё супер детальный мудборд и она исчезла в небытие. Но я в тот момент был очень занят визой для съемки с Doja Cat, и просто забил на эту историю. А в марте я вижу релиз этого журнала и свой мудборд снятый с другим фотографом. Уверенность в том что это именно мой мудборд исходит из ряда повторявшихся элементов и их комбинации. Совпадение невозможно.

Я поднимаю трубку, и она начинает умолять меня приехать в Париж на съемку, и приносит большие извинения, внимание, за своего ассистента которого она просила связаться и забукировать меня. То есть всю эту неделю директором Эмили был ассистент стилиста! Мы начинаем с ней разговор с нуля и в процессе приходим к общему знаменателю, как сделать эту съемку классной для нас обоих. Я прошу ее связаться с моим агентом и объяснить всю ситуацию ей, и получить от неё подтверждение моего участия в этом проекте. И параллельно мы планируем с ней ужин, что бы встретиться и обсудить все детали и сцены, перед съёмкой.

Они созваниваются, все утверждают - все довольны и счастливы. Я подтверждаю студии свой список оборудования. Утверждаю финальный мудборд с стилистом съемки. Подтверждаю всю бьюти команду, которую позвал на проект.

Через час, мы получаем от них сообщение «Мы вынуждены отказаться от этой идеи съемки, и снять ее в супер простом ключе в другой раз, приносим глубокие извинения»

На мой вопрос этой даме, которая час назад буквально умоляла меня приехать, что это значит? - я получаю хамский ответ «good luck with your submissions»

Что?????

Кто нибудь успел понять хоть какую нибудь логику во всей этой истории ? Я до сих пор нет.

Закончилось все тем что в день съемки, я вижу истории у бьюти команды, которую я подтянул на этот проект, как они снимают четко мой мудборд, четко мой свет, четко с тем списком оборудования который я бронировал на проект, и делают те референсы по бьюти которые я положил в свой мудборд.

Мое агенство в ахуе зафиксировали все эти моменты, и ждут релиза съемки, после которого, они с командой юристов будут связываться с PR Louis Vuitton и с боссом журнала для которого был проект, за разъяснениями что это вообще такое происходит и как это возможно.
Так что продолжение следует Открыть/Комментировать

2023-04-04 12:43:48 Приходит мне сообщение с запросом на проект special для Louis Vuitton в Париже. Мудборд полностью из моих работ, и с относительно хорошим бюджетом на продакшн по европейским меркам. Мы с агенством принимаем этот запрос, несмотря на то что после всех расходов, денег на меня останется не так много. Потому что эта работа - очень важный стратегический шаг, и это всегда своего рода «смотрины» так как представители бренда всегда присутствуют на таких журнальных съемках.

Времени на продакшн - неделя. Мы ведём коммуникацию с человеком, который общается в очень наглом и хамском ключе со мной и с моим агентом. Комментирует и вносит правки в мой свет, выбор цветов, позинг, бьюти. Меняет своё мнение и наши договорённости на лету. Наверное он решил что я Эмили в Париже а он мой директор . Но я стараюсь оставаться профессионалом и сглаживать все углы и делать вид что не распознаю его хамство.

За день до съемки, потрясающая коллекция SS23 резко меняется на другую, которую покажут только 28 апреля в Корее, и я начинаю понимать что это супер коммерческий спец заказ специально для азиатского рынка, ну и сами вещи абсолютно не интересные, какая-то классическая база. Но поскольку я профессионал и не могу подставить людей за день до съемки, я принимаю это, и нахожу плюсы в том, что смогу интегрировать говно вещи в свою фотографию.

Меня изначально запросили на эдиториал из 11 луков, со словами «Bohdan feel free in your creative process» но за день до съемки, вечером, появились новые вводные в виде «ты должен снять 30 страниц, 11 луков, 9 сумок отдельно от модели, 10 раскладок ювелирки на белом фоне» И в этот момент в моей голове резко появились звуки падающих монет, с отчетом того сколько стоит такой заказ, и чем это все пахнет.

Я задал простой вопрос, почему я узнаю об этом за день до съемки? И диалог, как вы понимаете, превратился в ещё более неприятный, и закончился тем что съемку мы отменяем. Я спокойно принимаю это, и понимаю что слава богу.

Через пол часа мне поступает звонок… Открыть/Комментировать

2023-04-01 20:24:41 Открыть/Комментировать

2023-03-31 16:22:34 платите бабки - я делаю все что вы хотите
не платите бабки - подчиняйтесь моему вкусу

новая мантра Открыть/Комментировать

2023-03-30 13:01:50 Мне нравится как вместе с переездом поменялись все мои базовые привычки которые переворачивают все мое существование на 180 градусов.

Раньше я снимал съемку и через неделю она уже была в сети. Деньги за проекты я получал ещё до того как их сниму. Мудборды собирались долго и муторно, утверждение всех элементов съемки с командой происходило за 1-2 недели до съемки. Снять классные картинки без огромной циклорамы я считал невозможным.

Сегодня я снимаю съемки которые мир увидит не раньше чем через 2-4-6 месяцев - это учит меня относиться к ним серьёзней, и буквально предугадывать актуальный визуал, в первую очередь для меня самого.

Оплата за проекты в Италии приходит через 90-120 дней, то есть ты фактически работаешь на свое будущее.

Одни из самых значимых работ были организованы и сняты за 4-7 дней. Ровно такое количество времени было выделено на создание мудборда - сбор команды - съемку - доставку готового материала. Представляете на каких мощностях начинает функционировать мозг? И я кстати не вижу никакого конца этому, как будто бы для них это абсолютно нормальная практика.

Ну и если бы вы знали сколько из моих европейских кадров сняты в каких то подвалах, офисах и кабинетах - то никогда в жизни бы не поверили в это. Лёша Ярославцев на каждой съёмке в Милане шутит, что хотел бы видеть сейчас лица всех с кем я работал в огромных студиях и жаловался что мне чего то нехватает.
Теперь, мне кажется, я могу абсолютно все

Никогда не говори никогда. Последний год жизни учит меня именно этому. И наглядно показывает, как может измениться абсолютно все, одним днём.

Я в принципе получил и продолжаю получать все чего хотел. Но с бонусами в виде какой то сумасшедшей прокачки. Открыть/Комментировать

2023-03-29 16:43:44 Как красиво
Greg Lin Jiajie для Numero China Открыть/Комментировать

2023-03-29 14:40:01 Открыть/Комментировать

2023-03-29 13:44:06 Сейчас будет история о том как я ненавижу свою первую обложку снятую в Европе.

Это была съемка, мой большой манифест, с кучей смыслов, отсылок и чёткой историей. Я знал что у нас будет обложка, но до последнего не знал какая именно фотография на неё пойдёт. Концептуально, у меня был запрос на конкретный кадр для обложки, но как я узнал позже, никого это не волнует. У журнала выходит 5-7 обложек на выпуск, и им важен кредит по одежде, и что бы он не совпадал с другими обложками, не более того.

История этого кадра очень простая. Я из-за отсутствия опыта, решил что моя концепция превыше всего и снял лук balenciaga в сцене где должен быть портрет, и от самой balenciaga мы увидим только рукав. На этапе отбора начался жесткий прессинг, что мы не можем позволить себе такую роскошь, и что журнал должен хотя бы просто увидеть что кадры где одежду видно лучше - существуют. Из таких кадров у меня были только неудачные тесты света, то есть картинки которые я снял а потом понял что это все говно и нужно переделывать. Когда я показал их стилисту, с моим комментарием о том что это никто и никогда не должен увидеть, мы сошлись на том что мы просто покажем говно + классную картинку, и очевидно что они всё поймут и выберут классную.

Спустя две недели приходит сообщение от главреда, с запросом на имена моделей с этой картинки, так как они пишут их на каждой обложке. Вот тут-то мои иллюзии о работе для журналов и разрушились.
Когда я начал истерику о том что мы не можем допустить этого кадра на обложке, я начал получать сообщения из разряда «ты слишком самокритичный, расслабься, этот кадр гениальный» И все что мне оставалось, это попросить час времени на то что бы переделать пост продакшн. В конечном результате на кадре огромное количество злокачественной обработки, которую очень видно, и которая мне абсолютно не нравится. Про позинг, цвета и композицию я молчу.

Но все кто держит журнал в руках - продолжают говорить мне что это вау. А я продолжаю ненавидеть эту фотографию Открыть/Комментировать

2023-03-29 12:18:44 Загоняться на счёт своих работ - это мое привычное состояние. Я исключительно редко бываю доволен в долгосрочной перспективе. Есть картинки которые нравятся в моменте съемки, но чаще всего спустя неделю я уже на них смотрю как на очень посредственные. Бывает наоборот, что то, что не вызывало никаких эмоций в начале - становится чем то вечным для меня, но таких случаев единицы.

Я не знаю как это контролировать, да и перестал пытаться уже давно. То что будут говорить мне окружающие - на мою оценку никак не влияет. А иногда даже раздражает. Я самый главный критик для себя, и только после того как моя работа прошла мою личную модерацию - я готов принимать восторги от окружающих.

Раньше я думал что это классно, когда все вокруг в восторге от тебя, пока не попал в ситуацию, когда работал с откровенно плохой командой.
Очень взрослые люди которые были крутыми когда то в нулевых, но на момент «сейчас», их вкус оставляет желать лучшего.
И именно на этой съемке у меня валилось все из рук, и я был ну очень недоволен собой. Тем временем все вокруг кричат мне в уши на каждый мой откровенно плохой тест света «Восторг» «Гениально» «Это обложка Вог».
Честно? Мне хотелось убивать в этот момент. Мне кажется когда ты видишь плохой результат, а люди вокруг пытаются внушить тебе что это супер - это обесценивание твоего вкуса, твоего профессионализма, и твоих реально хороших фотографий.


Я остаюсь убеждён, что то состояние о котором вы говорите в своём вопросе - это нормальное, привычное и правильное состояние для любого художника. Оно и является топливом для роста. Для меня точно.

#вопросыответы Открыть/Комментировать