КАК ХУДОЖНИКИ ШЛИ НА ПРОИЗВОДСТВО
Становление отечественного дизайна в 1920-е годы тесно связано с идеей производственного искусства. Основные его положения сформулировал искусствовед Николай Тарабукин в книге «От мольберта к машине» (1922). Он считал, что новая реальность требует от художника «вещей социально-оправданных и по форме и по назначению».
Платформой для реализации программы производственного искусства стал ИНХУК. С 1922 года в институте стали работать над созданием реальных функциональных объектов, которые можно было бы запустить в массовое производство: мебель и посуда, ткани и одежда, книги и плакаты.
Авангардисты считали, что художественная культура будущего создается на фабриках и заводах, а «ситец – такой же продукт художественной культуры, как картина». Фабричная деятельность не воспринималась ими как второстепенная, поэтому многие художники ушли в производство.
