Вступление (2021) Новый зимний Хон Сан Су оказался на удивлен | Red Chamber

Вступление (2021)

Новый зимний Хон Сан Су оказался на удивление собранным и прагматичным: начиная с титров в тишине, без привычной музыки, он не тратит попусту средств выразительности. «Вступление» обходится без лишних слов, сцен, тем, цветов (ч/б) и минут (всего 66). Это не первый фильм автора с часовым хронометражем, но прежние вещицы такого рода напоминали скорее свободные зарисовки и выдержки из записных книжек (см., например, «Листья травы»), чем жесткую и законченную нарративную структуру. «Вступление» же освежающе функционально и содержательно внятно. Это не тот случай, когда задаёшься вопросом, о чём это он. Он это про отцов и детей.

И как фильм про отцов и детей «Вступление» всеми силами сфокусировано на дистанции между поколениями – с помощью сюжета и персонажей, корейского языка с разными степенями вежливости и даже вертикальности мира внутри кадра. Не зря заметная часть действия происходит на лестницах и подъёмах.

Врач традиционной китайской медицины в таком отчаянии, что молится христианскому богу и вызывает к себе сына, с которым, судя по всему, не виделся годами. Но, когда тот является в клинику, снова отстраняет его в пользу заскочившего старого друга, знаменитого театрального актёра. Через несколько лет этого же актёра этому же сыну представит уже мать последнего для наставлений о ремесле (Introduction из названия, на самом деле, скорее представление, чем вступление). Между этими не бог весть какими событиями робкая девушка сына уедет учиться в Берлин, и сын примчится в Германию в первый же день разлуки. Будет, как обычно, и пляж, на этот раз с романтическим моржеванием; и кульминационный алкогольный диспут – о природе любви и моральности актёрства. Именно в нём и схватывается конфликт поколений, намеченный остальными сценами.

У детей высокая ставка на чувства. Они считают, что нельзя целовать понарошку, а болезнь есть наказание за измену. Для отцов это наивно и странно. И, поскольку отцы выглядят напыщенно и несчастно, а также в контексте всего творчества Хона (сколько он наснимал про таких отцов!) легко поддаться искушению маркировать «Вступление» как манифест новой искренности. Однако прислушаемся к пьяному монологу актёра-аксакала: он не говорит, что никакой любви не бывает, и потому всё дозволено; он говорит, напротив, что любовь есть до каждого влюблённого и каждого поцелуя, и актерское искусство занимается развёртыванием любви не в меньшей степени, чем подростковые инстинкты. Каждая сторона в конфликте отцов и детей выглядит и смешно, и благородно, и грустно; можно сколько угодно выбирать себе ту, которая по душе, но между ними не разлом, а лестница, по которой можно только подняться.

https://www.imdb.com/title/tt14035108/