звукорежиссер Грибоедов

2022-12-26 14:15:10 Многие мои коллеги, работающие со звуком, кажется, иногда склонны переоценивать свой творческий вклад.

Я имею ввиду банальное игнорирование пожеланий и всякую чепуху в духе «я знаю как лучше». Особенно, когда, например, в живой работе человек попросту игнорирует пожелания выступающих. Я могу понять это, когда у тебя 10 групп за вечер, а тебя просят дист на голос. Но когда у тебя сольный концерт и ты осознанно игнорируешь пожелания артистов — ты официально чорт.

Если что, это не по следам того, что я тут играл концерт. Это отложенный пост и я только еду в сапсане играть этот концерт. Планируется, что с нами сегодня работает не чорт.

Встречался я и с навязыванием своего звука в студийной работе. Больше по жалобам от тех с кем я работаю сейчас — сам то не заказываю ничего.

Не знаю, я нашел для себя отдельное удовольствие в том, что я в состоянии иногда без слов и референсов понять, что надо и чего хочет материал. Однако, если я ошибусь, я уже не буду заниматься втирательством своей парадигмы. Тут нужно отдавать себе отчет в том, что творец тут, увы, сегодня не ты и смотреть с другой стороны. Заодно кругозор расширяется.

Бывают, конечно, ситуации, когда имеет смысл объяснить, по какой причине в той или иной ситуации какое-либо решение не зазвучит чисто технически. Или почему суровая реальность технических ограничений не позволит нам сделать ГРОМКО ВСЕ И СРАЗУ НУ ПОЧЕМУ ГРОМЧЕ НАДО ВСЁ. Иногда я даже пытаюсь объяснить, что -6 Lufs это немного громковато, но всем пофиг на мои доводы.

Короче, это я к чему? Да как всегда, не знаю. Спать хочется. Открыть/Комментировать

2022-12-25 12:02:02 Пересеты.

С самого начала своего ковыряния во всяких программах я старательно пользовался пресетами. Первый год где-то.

Потом я подумал, что это от лукавого и решительно отверг предустановки. Это продолжалось несколько лет.

Пару лет назад я понял, зачем нужны пресеты и как ими пользоваться. Ну, думаю, что понял.

Когда ты знакомишься с новым плагином, пощелкать предустановки бывает очень полезно. Это сразу даст понять, какие крутилки делают хорошо, а какие ещё лучше. Иногда, заготовленные настройки, которые ты начинаешь перебирать, дают тебе по-новому взглянуть на то, с чем ты работаешь. Ну и, если ты только чему-то учишься, бывает полезно сопоставить то, что предустановка делает с тем, как она называется и что в ней хорошо работает с материалом, а что плохо.

Сейчас я уже почти не пользуюсь сторонними предустановками. Я создаю свои. Это очень ускоряет работу. Всякие сложные цепочки обработок для искусственных даблов и заготовки мультибендов со всяким остальным прочим здорово ускоряют работу.

Где я использую пресеты на полную катушку, так это в синтезаторах. Дело не в том, что я не умею крутить ручки и добиваться нужного мне звука. Нет, инструкции почитать и посмотреть руководство на этом вашем знаменитом видеохостинге я умею и делаю. Дело в том, что иногда я понятия не имею, чего хочу и пощелкать 40 видов лидов бывает полезно, чтобы понять, что примерно нужно и уже изменить заготовку под свои более конкретные задачи. Но и не претендовал никогда на то, что я гуру синтеза и горазд на выдумку.

Вот такая вот небольшая заметка. Открыть/Комментировать

2022-12-24 16:52:31 Еду в автобусе, думаю о жизни и тут понимаю, что надо перестать выкодрючиваться, качнуть пиратский FL и разобраться в нем лучше, чем разбираются мои клиенты. А то как же так, выражаю программе неодобрение и даже не умею там сделать всё лучше, чем битмейкеры на кухне? Не дело. Открыть/Комментировать

2022-12-24 11:50:14 Хотел накатать телегу про то, что к техническим неполадкам на выступлениях стоит относиться попроще, потому что это нормально и не стоит паниковать, но вспомнил, что уже писал такой пост. Значит вот краткая подборка дурацких косяков, с которыми я сталкивался за этот год, когда сам на сцене делал вид, что крутой музыкант:

Сгоревшая в середине сета пищалка в мониторе и я ничего не слышу.
Катающийся по полу монитор, который нужно поправлять ногой после каждой песни, иначе он в тебя врезается.
Ужасый стул, на котором сложно сидеть.
Во время песни с плейбеком, когда я должен играть под мертвоном, мне подают в иниры фоновую музыку (побить хотел, но ограничился тем, что доиграл песню и поворчал).
Отваливающаяся колотушка на ведущей ноге. Два раза. В двух песнях подряд. Доигрывал левой ногой.
Разумеется, падающий напольный том никто не отменял.

Что будет завтра, даже знать не хочу. Надеюсь, ничего не загорится. Открыть/Комментировать

2022-12-23 10:42:01 Как отправлять миксы клиентам?

Глупый вопрос — конечно же в виде аудиофайлов! Разумеется, вопрос не в этом. Вопрос в том, что, в 99% случаев на другом конце провода не звукорежиссер и клиент не будет думать о том, что трек без мастеринга звучит довольно тихо. Он будет думать о том, что вот референсы громче в 8 раз, а этот дурашка почему-то присылает мне всё такое тихое.

И вот тут мы попадаем в ситуацию, когда мы очевидно должны что-то делать с миксом перед отправкой. Но что же, и вправду исполнять мастеринг в каждой новой итерации сессии смешивания? Не очень рационально — занимает кучу времени. Воспользоваться пресетами в любимом всеми озоне? Такое себе — редко когда возможно подобрать что-то, что не покрасит и не исказит всю картинку.

Самый действенный вариант, если мастеринг будет исполнять профессиональный мастеринг-инжир, это попросту давить максимально нейтральным лимитером примерно до громкости референсов или пока не начнет искажаться. А слышимо искажаться без спецтрюков начнет гораздо раньше, чем те самые гениальные -6 LUFS в референсе.

Если же мастерингурировать будете вы (да конечно вы, я вообще не знаю, зачем предыдущий абзац нужен), то есть вариант сводить и паралельно подмастерять примерной цепочкой, которой вы обычно это делаете.

Хорошо или плохо для клиента слушать сразу громкие прибрикволеные миксы? Понятия не имею, но это точно норма. Люди слушают вашу работу чаще всего не в студии и далеко не на мониторах даже низкого ценового сегмента. И ещё сразу сравнивают с референсами, которые у них в голове и в интернете.

Если вы нашли заказчика-аудиофила, с которым у вас идеальный балланс понимания, и он даже может слушать миксы через мониторы, то поздравляю, миксы можно не лимитировать. Правда, вам всю голову вылюбят по другим мелочам (информация почти достоверная), но зато можно всё по правилам как положено делать.

А к вопросу о том, что вообще происходит на мастеринге и что это вообще за шайтан, можно вернуться, когда вы сделаете хотя бы один альбом для клиента и он к вам вернется за следующим. А можно и не возвращаться.

Всем хорошего дня! Открыть/Комментировать

2022-12-22 14:06:01 О работе в большущих залах.

После своей недавней работы в католическом храме, который в акустическом смысле представлял из себя огромную эхо-камеру, я понял, что всё-таки не очень плохо разбираюсь в том, как работать со звуком в специфичных условиях.

Когда ты в большом зале, который концертный, надо всегда держать в голове то, что, какой бы звук ты не настроил на чеке в зале, его придется переделать на первой же песне. И ощутимо переделать. С опытом ты начинаешь понимать, какие именно изменения придётся внести и учитываешь это при настройке звука.

Но что же мониторинг? Если это in-ear, то всё с ними хорошо, даже и говорить не интересно. А вот напольные дела, как и всегда делают голову.

В отличие от маленьких/средних площадок, в больших местах артисту на чеке приходит очень много искаженной аудиоинформации в виде отражений из пустого зала. И ничего с этим не поделать. Либо ты делаешь в мониторах всё сразу очень громко и артисты слышат на чеке кашу из чего-то громкого и отражений. Ещё можно настраивать так, как слышно на сцене здесь и сейчас и уже во время выступления править микс.

Я предпочитаю коммуницировать с музыкантами, стараться объяснить, что примерно произойдет, когда в зал прибежит радостный солдаут. Ну и, в особых случаях недопонимания, делаю хорошо здесь и сейчас, надеясь, что потом будет достаточно просто сделать погромче вообще всё и вокальный микрофон не даст обратку прямо тут же на месте.

Вернуться к храму? Вернусь. Сложно там было настроить мониторку. Особенно, с учетом высоких требований артиски к качеству мониторинга. К счастью, мои заверения, что придет солдаут и отражения от зала уйдут, испугавшись этого самого солдаута, оказались не пустым трепом, а профессиональным мнением. Нормально стало, короче. Ну, мне так выступающие сказали — сам то я на сцене перед алтарем не стоял.

Сам я был в зале и переживал, что отделение храма, которое за алтарем и которое я не знаю, как называется, но оно такое большое и оно за алтарем, перед которым выступающие выступали. Короче, эта обитель интерференции меня пугала. Думал, что там все звуковые волны настолько сильно колбасит, что я даже не представляю, что там в итоге слышно за линией мониторов. По крайней мере, переглаголы, формировавшиеся там, делали больше половины реверба, который было слышно в центре зала. На концертных площадках, какими бы большими они ни были, обычно не бывает каменного купола высотой метров в 10-15 за выступающими.

Вот такая вот история. Открыть/Комментировать

2022-12-21 10:43:01 В наше время все помойки, в которых мы потребляем тот или иной кусок искусства, настроены так, чтобы выдавать нам исключительно то, что нам теоретически может понравиться или “может быть интересно”. В принципе для человека собирается такой чрезмерно уютный маленький мирок. Это страшно во всех отношениях, но я тут вроде про аудиомузыку больше, так что про неё буду.

Конечно, очень приятно, когда ты открываешь приложение, нажимаешь одну кнопочку и всё слушаешь себе то, что тебе по большей части нравится и перелистываешь то, что тебе не нравится, чтобы такого поменьше было. И вот за пару дней ты уже себе всё настроил. Поздравляю, теперь ты будешь слушать довольно однообразную музыку.

И дело тут не в слушателе или том, что у людей однобокие вкусы. Дело в том, что манипулировать этими самыми вкусами довольно просто. Давайте сознаемся сами себе — мы все (ну ладно не все, но многие), начинали слушать в детстве/юношестве то, что нравилось людям, которым мы считали весьма проницательными, красивыми и вообще хорошеечными, даже если это то вообще казалось неприятным. Я вот в 12 лет гулял в деревне с ребятами местными и начал так слушать группу фактор 2.

В случае со стриминг-сервисами ситуация немного более тонкая. Вы сами задаёте себе настроение, переключая то, что не нравится в данный момент. Хотя, в другой момент оно могло и нравиться. Но алгоритму рекомендаций решительно всё равно. Он заметил, что вы послушали меньше 15 секунд, значит такое вам совать и не надо.

К чему я вообще это всё? Да, как и всегда, смутно понимаю.

Скорее всего, к тому, что не стоит доверять руководство своими вкусами работе алгоритмов рекомендаций. Они умные и вообще классные, но созданы не для того, чтобы мы с вами расширяли кругозор. Они созданы для того, чтобы удерживать внимание и давать именно то, что оставит нас на платформе как можно дольше. Открыть/Комментировать

2022-12-17 23:47:41 А теперь эксклюзивный эксклюзив — импульс реверберации из храма, в котором я сегодня работал.

На самом деле он подрезан, просто там кто-то шаркать начал, как и всегда, когда пытаешься допроситься 10 секунд тишины. Открыть/Комментировать

2022-12-17 23:09:25 И бету 52ю надо было зарядить, чтоб слышно было отстукивание такта ногой. Открыть/Комментировать

2022-12-17 20:16:05 Открыть/Комментировать