Также посетила премьеру оперы британского композитора Томаса А | Зинаида Пронченко

Также посетила премьеру оперы британского композитора Томаса Адеса «Ангел-истребитель». В основе либретто знаменитый одноименный фильм 1962 года, с которым Бунюэль вернулся к истокам, то есть к сюрреализму. Напомню, что по сюжету компания буржуа, устраивает вечеринку и в какой-то момент никто из участников не может покинуть комнату - физически и психологически - в итоге суаре превращается в оргию расчеловечивания, люди моментально оскотиниваются и даже начинают рассуждать «кого бы принести в жертву, чтобы снять проклятие». Внятной трактовки у фильма никогда не было. Из самых очевидных версий классовая и идеологическая борьба - коммунизма с капитализмом, слуг с хозяевами жизни. Из основных параллелей - пьеса Сартра «Закрытое общество». Бунюэлю очень нравилось замешательство зрителей, в качестве подсказки он всегда говорил: Во-первых я вдохновлялся шедевром Жерико «Плот Медузы», а во-вторых, это же все страшный сон, который и есть жизнь - раз за разом кошмар повторяется, сил бороться с ним у большинства нет. Никто не герой, тем более героини журнала «Москвичка». В постановке соотечественника Бунюэля Каликсто Бьето сновидческая составляющая сведена к минимуму, ибо фашистская явь превосходит ее в ужасе. Люди, особенно светские, напрочь лишены содержания, каких бы то ни было принципов, мыслят стадно, мыслят убого, из своего общества (гостиной) выйти не в состоянии, ибо за ее пределами они никто, вот и цепляются за приемы и ужины и презентации, не замечая, что их неделя моды уже давно превратилась в Страстную. Проклятие это они сами, конечность их бытия, определена подлостью их сознания. На сцене кровь, пот и блевота - даже для видавшей виды Бастилии местами чересчур. Что касается Томаса Адеса, то для него этот материал чуть ли не родной, мать Адеса - доктор искусствоведения, специалист по сюрреализму. Раньше могли привезти в Большой, теперь истребляют сами.