2022-06-16 21:12:01
Сегодня все громче раздается стон кинопрокатчиков, обращенный к государству: «Помогите, мы погибаем! Кинозалы на грани закрытия!» Причем стонут и жалуются те самые господа, которые на протяжении последних двадцати пяти лет делали все, чтобы отечественный кинематограф уничтожить. Как такое может быть? Давайте порассуждаем.
Киносети давно и плотно подсадили зрителя на американское кино, путь к успеху они мостили голливудскими блокбастерами. Последние пару десятилетий каждый второй кинематографист в России ставил перед собой единственную цель: догнать Голливуд, максимально точно скопировать американский рецепт успеха. Сегодня уже окончательно ясно, что это была огромная, системная ошибка. Она привела к возникновению современного российского кино — вторичного, неинтересного и абсолютно неконкурентного. На наших глазах вся эта шаткая конструкция рухнула. Развалив отечественный кинематограф.
Помните, как лет пятнадцать назад на авансцену отечественного кино ворвались продюсеры, заявив, что единственный путь развития — это именно продюсерское кино? Ну, что ж, давайте посмотрим на результаты. Тут не надо быть специалистом и владеть цифрами — ясно и так: в продюсерском кино максимум пять процентов проектов выходили «в ноль». А заработать хоть что-то сверх того удалось вообще единицам. Небывалый успех.
За последние десять-пятнадцать лет системно снимали картины лишь восемь-десять (не восемьдесят!) аффилированных компаний. Где же остальные? Где независимые студии? Которые, кстати, подпитывают тот же Голливуд? У нас остались одни «мейджоры». Они сами себя так назвали, эти «успешные» продюсеры и режиссеры, которые снимают «системные» картины на деньги налогоплательщиков. Больше нет никого. Никакого другого кино в кинотеатрах вы не увидите.
Эти самые «мейджоры» взвинтили цены внутри кинопроизводства так, что независимым студиям стало просто невозможно вклиниться в тесные ряды получивших доступ к госбюджету. Каналы моментально поделили рынок и принялись продвигать и рекламировать только свои картины. Которые они сами же и производили, заказывая их у самих себя — причем в большой степени на государственные деньги. И теперь вдруг — «Спасите кинопрокат, дайте денег!» и «Где же русское кино?!» Так его нет уже лет двадцать как, господа. Проснитесь. Вашему странному «коммерческому успеху» за счет налогоплательщиков пришел конец.
Вы, господа прокатчики, десятилетиями, мягко говоря, не поддерживали российское кино. Не задавайте теперь глупые вопросы и не лицемерьте. «Российский зритель не станет смотреть российское кино!» — продолжают стенать эти господа. Да, не станут, если не вернуть российский кинематограф на экран. Если не приучить и не переучить зрителя.
Кстати, я считаю, что жалобы на низкие вкусы аудитории, которыми пытаются оправдаться сегодня прокатчики, — это как минимум преувеличение. Почему-то при пустых кинозалах сегодня полны залы театральные. Актеры те же, режиссеры те же — результат прямо противоположный: в театр идет зритель, и в театре есть что посмотреть.
Тут, конечно, дело не только в зрителе. Возьмем кинематографическое образование. Люди, которые преподают в киновузах, жалуются на отсутствие режиссеров. Секундочку. Вы же сами готовите молодых актеров, режиссеров, сценаристов, вузы, где вы работаете, выпускают их тысячами! Так, может, по слову классика, «может, что-то в консерватории подправить?»
Да, в российском кино и сегодня есть прекрасные работы, отмеченные международными фестивалями. Но их ничтожно мало. Это крупица золота в куче навоза. Да, в общем, и куча эта не такая уж и огромная: национальный кинематограф начинается после двухсот картин в год; сколько фильмов производим мы? Причем среди этих сотен картин должно быть всё, весь спектр жанров — не только заведомо интересующие государство «духоподъемные» военные, спортивные и исторические драмы, но и детское, и подростковое кино. Попробуйте вспомнить: давно вы видели на экране российский фильм для детей?
У меня никогда не было комплекса неполноценности из-за того, что мы снимали свое, особенное кино, со своим языком.
461 views18:12
Ю
