Грабёж, контрабанда, фальсификация Сергей ГОРБАТЫХ (Аргентина | КАМЕРТОН. Литературный и исторический журнал

Грабёж, контрабанда, фальсификация

Сергей ГОРБАТЫХ (Аргентина)

Ещё продолжалась Вторая мировая война. Советская армия освобождала Европу от нацистов, теряя сотни тысяч своих солдат. А в далёкой, сытой и спокойной Аргентине уже шла торговля предметами искусства, которые похитили немецко-фашистские войска на временно оккупированных ими территориях.
В порт Буэнос-Айреса прибывали суда с большими деревянными ящиками, которые, минуя таможенный контроль, немедленно доставлялись в огромный склад номер четыре, расположенный неподалёку от грузовых причалов.
Это был не простой склад, каких рядом находилось десятки или даже сотни. Старинное помещение из тёмно-красного кирпича снаружи охранялось усиленными нарядами береговой охраны, а внутри него круглосуточную службу несли полтора десятка полицейских.
Грузовики въезжали в склад, и его мощные двери стразу же закрывались. Рабочие под присмотром двух мужчин, одетых в костюмы, белые рубашки с галстуками, выгружали ящики, завёрнутые в брезент.
После того, как грузовик уезжал, ящики открывались со всеми мерами предосторожности.
Тогда-то и появлялся молчаливый человек лет сорока, также в хорошо отутюженном костюме и приказывал вынимать из них тщательно упакованные в холсты картины, иконы, а из стружек – столовые фарфоровые и серебряные сервизы, мраморные скульптуры, хрустальные старинные люстры, бронзовые подсвечники…
Он скрупулёзно сверял наличие предметов, находящихся в каждом ящике со списком, а затем их фотографировал.
Затем мужчина давал распоряжения рабочим, что они должны были сделать с некоторыми из них.
Начиналась работа. С помощью наждачной бумаги и напильников уничтожались надписи на бронзовых, серебряных и деревянных поверхностях, а затем наносились новые. Люстры распиливались на части. Смывались печати. Этикетки срывались и на их место наклеивались другие…
Эта деятельность проводилась в две смены по двенадцать часов при закрытых дверях и контроле со стороны полицейских. Еду для рабочих доставляли из близлежащих портовых ресторанчиков и кафе. Все, кто трудился внутри склада номер четыре, подписали расписки о неразглашении сути своей работы.
После «приведения в порядок» все предметы упаковывались в ящики, но уже меньшего размера и грузились в грузовики, которые доставляли их в национальные музеи, частные картинные галереи, магазины, торгующие предметами антиквариата, расположенные в Буэнос-Айресе.
С середины восемнадцатого века во всем цивилизованном мире уже существовали требования и законы, которые касались произведений искусства. Каждая картина, скульптура и т. д. должна была иметь документы, фиксирующие историю её появления, фамилии и имена всех людей, которые ею владели. Когда, где, за какую сумму они её приобрели. В каких галереях, музеях, выставках демонстрировалось это произведение искусства. Кроме того, обязательно прилагался список публикаций в различной литературе, в которых о нём рассказывалось и, конечно же, заключения экспертов.
К сожалению, жители Аргентины, в основном состоятельные, никогда не считали эту страну цивилизованной и поэтому им было глубоко наплевать на документы. Самой главной целью местных латифундистов являлось обладание предметом искусства для утверждения их статуса как богатых и культурных людей. Они заставляли свои огромные дома, больше похожие на конюшни, мебелью, украденной нацистскими захватчиками из Павловского дворца, Меншиковского дворца в Ораниенбауме. На стенах развешивали бесконечные ряды картин, похищенных из национальных музеев или частных коллекций оккупированных европейских столиц.
Всем своим гостям аргентинские богатеи, купившие произведения искусства в столичных галереях и антикварных магазинах, с гордостью объясняли, что все эти сокровища принадлежали ещё их дедушкам и бабушкам. И никто и никогда не усомнился в достоверности их слов! https://webkamerton.ru/2022/06/grabyozh-kontrabanda-falsifikaciya