Мне нечего сказать про новый альбом Доры, но, читая рецензии к | Унылый рок
Мне нечего сказать про новый альбом Доры, но, читая рецензии коллег по блогерскому цеху, я заметил, как разделились мнения.
Мнение-1 звучит так: «Вау, Дора, Галат и вся остальная команда такие молодцы». Мнение-2 звучит прямо противоположным образом: «Дора — продюсерский проект, в этом нет искренности, просто трендовый продукт».
Истина, как всегда, где-то посередине. Исчезновение продюсерских проектов — это, пожалуй, одно из главных изменений на русскоязычной сцене. Нет больше жирных полубандитских рож, которые штампуют звезд, как пельмени на конвейере:
— Так, у тебя лицо деревенское, сочиним тебе биографию, что ты самородок с гитарой из Сибири. Дальше — вы втроем похожи на шалав, сделаем из вас герлз-бенд про несчастную любовь и тяготы жизни. А вот пухлячок будет рэпером, по легенде ты из США вернулся в Россию делать западный звук. Ты напиши музыку, ты — стихи.
- Но я петь не умею!
- Ничего, вот этот споет, а на концертах фанеру пустим. Все, работаем!
Конечно, всякие там «ВИА Гры», «На-На», «Технологии» еще существуют, но это доживающие свой век динозавры. Им нужно дособирать свои крохи на корпоративах и вечеринках «Дискотека времен Мезозоя» и спокойно отправиться на покой. Смены у конвейерных певцов нет и это хорошо.
Новые продюсеры совсем другие. Теперь это молодые ребята, которые еще даже не начали бриться, но уже имеют на счетах семизначные суммы. Массовая штамповка также ушла в небытие — новые продюсеры работают точечно, участвуя в 1-2 проектах. Но и проекты больше не проекты — это друзья, подруги, любовники или супруги, словом, люди, с которыми отношения выходят далеко за рамки контрактов.
За примерами далеко ходить не надо: Слава Мэрлоу и Моргенштерн, GSPD и Dead Blonde, Никита Каменский и Сюзанна, QT и Хаски, «Макулатура» и Феликс Бондарев и т.д.
По старой схеме из 90-х работать сейчас пытается разве что Black Star, но не шибко успешно. У лейбла в активе лишь одна нормальная звезда — Клава Кока — и еще с десяток ноунеймов. И тик-токер Егор Шип, да. Причем уход Коки, ИМХО, лишь вопрос времени — она достаточно успешна, чтобы уверенно себя чувствовать и в свободном плавании.
Обилие самостоятельных артистов естественным образом создало в массовом сознании запрос на искренность, который не всегда бьется с творчеством Доры. Кому-то сложно жить с тем, что к альбому Miss приложили руки Галат и еще тучи людей. «А где в этих песнях сама Дора?», — возмущаются на заводах угрюмые мужики, толкаясь в столовках в очередях за компотом.
Но почему тогда вас не возмущает, что в лучшем периоде Дельфина непомерно много Павла Додонова, что лучший Оксимирон был под биты Porchy, а значительный пласт русского рока пел стихи Ильи Кормильцева? Почему никто не кричит, мол, «Не могу слушать „Бриллиантовые дороги“, ГДЕ ЖЕ ТАМ БУТУСОВ?».
Моя мысль такова: прекрасно, что ушли конвейеры, прекрасно, что музыканты перестали быть куклами на ниточках жадных Айзеншписов, прекрасно, что сегодня мы видим за поющими фигурами живых людей. И нет ничего страшного в том, что изначально талантливому человеку помогают забраться на Олимп успеха. А Дора талантлива. Галат, конечно, тоже.
