Schrift Channel

2022-02-06 16:03:20 TYPE ALERT
Eksell Display (Letters from Sweden)

Алфавит — прародитель шрифта Eksell был нарисован шведским дизайнером Улле Экселлем (1918–2007) в 1962 году. Тем самым Улле, который придумал хрестоматийный логотип с глазами для шоколадной фабрики Mazetti. В 2015 году другой шведский дизайнер — Йоран Сёдерстрём — на основе этих ярких форм создал цифровую гарнитуру. Получилась хлёсткая, динамичная антиква с ощутимым контрастом, поджатыми выносными элементами и острой графикой в трёх оптических начертаниях и с трафаретной версией в довесок. Странные артистичные манеры этого шрифта выражены в шипообразных окончаниях штрихов а, f, t, выкатывающихся назад О, о, расклешённых каплях, острых овалах и арках. Одним словом, получился такой эксцентрик, что держится особняком, но привлекает любопытные взгляды собравшихся.

В 2016 году широко известный и горячо любимый нами американский дизайнер, каллиграф и дизайновед Пол Шоу встал не с той ноги или обжёг руку раскалённой туркой и написал на шрифт Eksell Display разгневанную рецензию для Typographica.org, в которой назвал Сёдерстрёма чуть ли не шарлатаном: "In short, these letters look like the work of a graphic designer (without any deep skill in lettering), not a type designer." Нужно признать, что оригиналы рисунков Улле нигде не опубликованы, а без них о степени интерпретации судить довольно сложно. С тех пор под этой рецензией на сайте Типографики не появилось ни одного комментария. Бывает.

Наконец, совсем недавно, в 2022-м, стараниями Кристы Радоевой у шрифта Eksell Display появилась долгожданная кириллица, а благодаря Γιώργος Τριανταφυλλάκος — гречица. Если вглядеться в стройные ряды кириллицы, некоторые формы могут показаться менее решительными по сравнению с латиницей, а быть может, даже и робкими. К примеру, кажется, что пламень в букве б мог бы быть более харáктерным и напористым, если припомнить те же лихие капли, описанные выше. Сложно удержаться от фантазий на тему К и Ж, но есть риск попасть в поле роковых предрассудков и не выбраться из них. Лучше ограничиться благодарным созерцанием гения Улле (любившего уток и дружившего с Полом Рэндом), снимая шляпу перед силой и долговечностью его таланта.

Eksell Display ☛ https://lettersfromsweden.se/font/eksell-display/

#typealert Открыть/Комментировать

2022-02-06 16:03:09 Eksell Display (Olle Eksell, Göran Söderström, Krista Radoeva (Cyrillic), George Triantafyllakos (Greek), 2015–2022, PDF) Открыть/Комментировать

2022-02-03 16:05:35 Типографика — двигатель науки

22 января 2022 года исполнилось бы 80 лет типографу и графическому дизайнеру Герарду Унгеру. Из всех типографов старшего поколения, успешно преодолевших рубеж веков, Унгер, возможно, был самым открытым к экспериментам и способным действительно, а не из вежливости, допускать существование альтернативных точек зрения как в дизайне, так и в науке. В профессиональной среде это жизненно необходимое качество — и для развития шрифтового дизайна, и для передачи знаний следующим поколениям.

Лейденская речь Герарда Унгера (16 марта 2007 года он вступил в должность профессора в университете) была опубликована в Амстердаме в виде брошюры на английском и нидерландском. В память о любимом дизайнере и исследователе мы перевели выступление профессора на русский язык.

typejournal.ru/articles/typography-as-vehicle-of-science Открыть/Комментировать

2022-01-25 18:34:16 TYPE ALERT
Alda, Quattrocode

На рубеже XX–XXI веков дизайнеры часто увлекались поиском графической эстетики, интерпретируя свойства физических объектов. Вспомним горячо любимого нами Бёртона Хасебе, который в далёких 2007–2008 годах в своём дипломном проекте (t]m, KABK) построил шрифтовое семейство Alda на пластике резинового жгута, алюминиевой проволоки и стальной скобы.

Получилось оригинально и убедительно. Светлые начертания, находясь в пластическом контрапункте к жирным, оставались согласованными с последними пропорционально и конструктивно. Жирные, в свою очередь, имитируя кувалду, сохраняли в графике знания о дукте. Регулярное, заключённое между крайностями, сочетало в себе эти полярные качества. Проект Alda мне не раз доводилось показывать на лекциях в качестве примера изобретательности в поиске шрифтовой идеи.

Сегодня по мере углубления в третье тысячелетие мы окончательно и бесповоротно переместили свои данные в облако, практически избавили валюту от физического носителя и сами вот-вот окажемся в метавселенной (что бы это ни значило). Резинки? Алюминиевые провода? Стальные скобы? Скоро мы будем делиться воспоминаниями об этих странных материях со своими внуками, набросив на колени термоплед, заряженный утром на солнце. На этом пледе вариативным кеглем шрифта Quattrocode, учитывающим наши астигматизм и близорукость, будет бежать таймер функционирования нашей вегетативной системы — обратным наклонным начертанием, конечно.

На сцене шрифтового дизайна проект Quattrocode Артура Лебсака чем-то напоминает подход Хасебе в художественной интерпретации свойств отвлечённого объекта, но кроме метода переноса здесь есть кое-что ещё. Жонглируя эстетикой пикселя двухмерного штрихкода, Артур переносит шрифтовую графику в область абстрактного искусства, усиливая выразительность ритма и пятна. Это тот случай, когда шрифт сам становится графикой, иллюстрацией, сообщением и высказыванием одновременно, капсулируя дух времени.

Alda ☛ https://www.emigre.com/Fonts/Alda
Quattrocode ☛ https://tomorrow.type.today/ru/quattrocode

#typealert Открыть/Комментировать

2022-01-25 18:34:03 Alda (Berton Hasebe, 2007–2008, PDF)
Quattrocode (Артур Лебсак, 2021, PDF) Открыть/Комментировать

2022-01-23 16:02:41 Баумайстер
В 1924 г. в Штутгарте проводилась небольшая выставка немецкого Веркбунда под названием “Форма”, имелась в виду форма без орнамента. И на одной из вечеринок по случаю этой выставки, которую устроил штутгартский художник Вилли Баумайстер, присутствовал гость из Берлина – Людвиг Мис ван дер Роэ (также член Веркбунда), который и стал инициатором, а в последствии и куратором выставки “(современное) жилище” в 1927 г.

Что касается Вилли Баумайстера, то именно он оформлял обложку каталога штутгартской выставки 1924 г., был самым что ни наесть адептом формы без орнамента, старинным другом и бывшим одноклассником Оскара Шлеммера и вообще прекрасным художником. Открыть/Комментировать

2022-01-23 01:22:32 #взакладки

«Практическая типографика» Теодора Лоу де Винна (Нью-Йорк, 1910) в открытом доступе.

+ Библиография де Винна Открыть/Комментировать

2022-01-21 13:59:05 // REFLECTION ON PRACTICE

Взял в руки наше «Эссе о типографике» и обдало волной удивительного благоговения к проделанной работе. Спустя уже четыре года после выхода книги можно спокойно признать, что труд состоялся, и [почти] каждая деталь там на месте. Разве что не понимаю, что нас с Рустамом побудило разорвать абзац (да ещё с использованием «смычки-тире») и перенести часть так лихо переведённого им четверостишия Браунинга аж на другую сторону страницы?

Едина мысль для всех, и для меня с тобой: // Мечты бесплодные о красоте земной // Оставь и о других задумайся исканьях — // Красой берёт лишь дорогое содержанье.

The common problem yours, mine, everyone's, // Is—not to fancy what were fair in life // Provided it could be—but, finding first // What may be, then find how to make it fair. (Bishop Blougram's Apology, Robert Browning, 1855)

Хотя в оригинальном издании тоже что-то странное происходит с переносом: там Гилл обрывает строку предыдущего абзаца буквально на середине, вмещает внизу страницы четверостишие и переносит оставшиеся две строки абзаца на соседнюю — очевидно, чтобы не оставлять «вдову».

☛ https://shop.typejournal.ru/shop/books/61/ Открыть/Комментировать

2022-01-21 13:58:50 «Размышления о трудах и буднях Англии 1930-х годов и о явлении «Типографика» ☛ в магазине «Шрифта». Открыть/Комментировать

2022-01-18 00:56:50



Боги, у вас не найдётся времени, чтобы посмотреть это, но вы в очередной раз осознали бы со всей остротой, что наша жизнь — это рай типографа, а в начале каждого рабочего дня орошали бы клавиатуру своих лэптопов святой водой и каждый вечер омывали бы её односолодовым виски (ну или отирали бы диптиком каким-нибудь). Открыть/Комментировать