«Это не кантри альбом – это альбом Бейонсе» Мне очень понрав | Тихое Место
«Это не кантри альбом – это альбом Бейонсе»
Мне очень понравилась цитата, которую использовали маркетологи Бейонсе, развешивая биллборды с новостью о выходе ее нового альбома Cowboy Carter по американским городам.
В западной музыкальной индустрии давно идут споры по поводу того, повлияла ли культура африканских стран на становление «домашнего» жанра США – кантри. Какого-то консенсуса нет, но есть немало фактов, указывающих на то, что все таки да, повлияла. Например, взять банджо – прародителем главного атрибута хиллбилли являются щипковые инструменты из Западной Африки. Да, сами африканцы создавали инструменты оглядываясь на арабов, но тем не менее они в этой цепочке поучаствовали. Ну и это уже не говоря о том, что кантри музыка на самом деле впитывала в себя традиции не только европейской музыки, но и того, что приехало на континент вместе с рабами – то есть спиричуэлсы и госпел.
Считается, что больше всего на становление кантри-музыки повлияла семья Картер – музыканты, которые изменили не только восприятие жанра, но и подход к написанию песен. Если углубиться, окажется, что Картерам много в чем помогал Лесли Риддл, темнокожий гитарист и сочинитель песен. Кого в таком случае считать более влиятельным?
Со временем кантри музыка стала практически полностью белой. Повлияла на это и расовая сегрегация, да и сам рыночек – потому что звукозаписывающие компании посчитали, что белым интересно покупать продукт от белых. Ну а музыка продолжала эволюционировать. Например, юноша из глубинки по имени Бадди Холли решил вернуть черные корни в кантри и таким образом на свет появился рок-н-ролл (спорное утверждение, но я считаю именно его пионером жанра).
И Cowboy Carter если не очередной виток эволюции для кантри, то хотя бы что-то похожее на «движ» в жанре. Да, он в последнее время и так на волне популярности: в прошлом году чарты рвал артист по имени Морган Уоллен, несколько лет назад «Грэмми» за лучший альбом года взяла Кейси Масгрейвс, ну и это не говоря о «маленькой» революции в исполнении Лил Нас Экса, которого ошибочно обвиняли в культурной аппроприации после релиза Old Town Road.
Это очень гиковский альбом для почитателей жанра (меня среди них нет). И при этом это очень мультикультурная запись – тут куда больше самой Бейонсе и ее харизмы с последних двух полноформатников, чем того самого занудного кантри, который не любит большая часть нашей аудитории. И особенно это ощущается в последней трети релиза, когда начинаются эксперименты в продакшне. В общем, советую не проходить мимо – альбом выйдет уже в нули.
