День-день-день-день-день рождения Фаррелла! Всем, кто начал | Тихое Место
День-день-день-день-день рождения Фаррелла!
Всем, кто начал следить за деятельностью Уильямса с 2018 года, будет сложно понять, почему этот человек столь важен для сразу нескольких жанров и всей индустрии в целом. С годами продуктивность сегодняшнего именинника только уменьшалась, количество актуальных хитов заметно снизилось, да и сама роль вечно молодого в медиапространстве свелась к минимуму. Самая громкая новость 2020, связанная с героем этой заметки — выпуск собственной линии косметики для ухода за кожей.
Осознать величие Фаррелла непосвященному слушателю сложно ещё по той причине, что его творчество очень сегментировано: есть сольная музыка, есть N.E.R.D., есть сторонние коллаборации, а есть деятельность The Neptunes — продюсерского дуэта с Чадом Хьюго. Западные журналисты вовсе не стесняются писать, что сложно себе представить, как бы звучала современная поп-музыка без влияния The Neptunes. Проводилось социальное исследование, согласно которому в 2003 году был такой момент, когда примерно 43% всех треков на американском радио были спродюсированы либо напрямую связаны Уильямсом и Хьюго. Сумасшедший показатель.
Хоть Фаррелл сам и не похож на динозавра эпохи жарких девяностых, его активная карьера действительно началась тридцать лет назад. Создание супергруппы с Timbaland (которая так и ничего не выпустила), халтура в роли сонграйтера, а затем долгая пауза. Заговорили о The Neptunes лишь под конец десятилетия, когда эти двое начали массово продюсировать треки для хип-хоп и поп-артистов. От новичков Clipse (дуэт кокаиновых барыг Pusha-T + No Malice) до Бритни Спирс и ODB — быстрый разгон привел ребят за считанный период от статуса нонеймов до тех, на чью музыку хотят записаться все суперзвезды. И они будут записываться, прям все: Snoop Dogg, Jay-Z, LL Cool J, Ludacris, Common, Ашер, Бейонсе, Гвен Стефани, Джастин Тимберлейк, TLC и многие другие.
Звук Фаррелла узнается не только благодаря повторяющимся четырем ударам/нотам в начале каждого трека (такая традиция практиковалась не всегда), но и за счет удачного совмещения приемов из трех разных жанров. Он смешивал попсу и рэп с живым фанком: коммерческий минималистичный грув дополнялся саксофоном, гитарами и психоделическими мотивами. Это напоминает подход A Tribe Called Quest, только с еще большим фокусом на гибкость работы с любым исполнителем и радио-ориентированность. В главе фирменного звука Уильямса и The Neptunes всегда стоял грув: очень бодрые ударные и заводной бас преимущественно с ускоренным BPM будто бы созданы для того, чтобы пустить массового слушателя в пляс.
J Dilla стремился работать без квантайзера, из-за чего его ударки иногда смещались с такта — этот подход интересный, но он точно не подходит для коммерческой музыки. Фаррелл очеловечивал свои биты другим способом, не сбивая ритм, но дополнял его различными мелочами, вставляя хлопки, щелчки, снейры, заполняя ими пространство между ключевыми элементами, из-за чего самому хотелось настукивать это руками или ногами. Четыре повторяющиеся такта в начале многих треков осуществляют функцию продюсерского тега и заодно дают слушателю информацию о темпе еще до того, как он услышит основной лейтмотив — это очень крутая находка.
Даже в десятых, когда заметная активность музыканта стала постепенно затухать, он успел выделиться серией мировых хитов: от сольных «Freedom» и «Happy» до совместного с Daft Punk «Get Lucky» и «Lemon» в составе N.E.R.D. Расширился и список исполнителей, с которыми можно заколлабиться в роли продюсера: тут и Фрэнк Оушен с «Pink + White», и плеяда молодых трэп-артистов с Саунклауда, и Эрл со своим депрессивным рэпом, и даже главный гимн движения BLM — «Alright» Кендрика Ламара.
Вперед музыку двигают только задроты. Фаррелл — один из них. Замечательный поп-артист и сильнейший продюсер, чье наследие активно преследует нас больше двадцати лет.
