🦹🏻‍♂️ Митя в Голливуде

2021-08-02 11:10:00 Последнее время сталкиваюсь с тем, что мне сложно одной фразой объяснить новым знакомым, в чем заключается моя работа и что вообще такое виртуальный продакшен.

Те, кто что-то краем уха слышал, вспоминают «а, это как Мандалорца снимали!» — ну да. Этот сериал моментально стал главным лицом технологии, хотя мало кто знает, что кпд виртуальных съемок первого сезона был порядка 5%*. Но технологии с тех пор быстро развились.

Я люблю объяснять виртуальный продакшен на примере старых фильмов о Бонде. Помните, как Шон Коннери крутит руль в машине, а позади него дрожит уходящая вдаль дорога? Принцип с тех пор не поменялся, но вместо рушащей иллюзию своей очевидностью кино-проекции на фоне актеров теперь LED-экран (по сути, большой телевизор), изображение на котором можно настроить с такой точностью, что картинка с камеры будет выглядеть крайне правдоподобно. А если добавить трекинг (информацию о физическом положении камеры в реальном времени), то можно перемещать фон вслед за камерой, создавая эффект параллакса и еще больше усиливая иллюзию.

* — По поводу пяти процентов. Снимая первый сезон Мандалорца, ребята из ILM (основанной Лукасом студии спец-эффектов) изначально планировали использовать Unreal Engine и LED-экраны только для превизуализации. Технология оказалась настолько эффектной, что после выхода сериала во всех промо-материалах и making of роликах без конца только о ней и говорили. О чем не говорили — что 95% кадров с экраном требовали доработки на пост-продакшене.

Два года назад ILM набивали шишки на спин-оффе Звездных Войн, зато сейчас мы уже вовсю снимаем комедийные сериалы про пиратов. Забавно наблюдать, как местные профессионалы индустрии, работавшие на больших и известных проектах, сначала побаиваются виртуального продакшена, но как только въезжают, как только знакомятся с процессом, их страх сменяется энтузиазмом — ведь они видят результат сразу на месте, а не спустя месяцы поста. Открыть/Комментировать

2021-07-21 09:32:56 Однажды, увлекшись влогингом, один мой местный русский знакомый снял видео, как он в Лос-Анджелесе купил десятилетнюю Вольво за $1000, чтобы продать ее за $1500 и за один день заработать на разнице. В реальности же, он просто одолжил тачку у подруги снять влог (Вольво за эти деньги вы не найдете).

А эта на первый взгляд потрепанная Тойота — заряженный трехлитровый Авалон 1996-го года и, по совместительству, моя машина с февраля (купил у первых владельцев!). После трех лет в киношколе денег оставалось так много, что когда срочно понадобилось найти хоть что-то на четырех колесах ездить на работу, мне удалость наскрести лишь $60. Пришлось занять $1000 — ровно столько я за нее и заплатил. А на последние $60 залил полный бак.

Может быть, я тоже как-нибудь сниму влог, как на продаже машины заработать $500. За год. Открыть/Комментировать

2021-07-19 10:00:54 В свежей статье журнала American Cinematographer мой босс Сэм (основатель и CEO Stargate Studios) делится нюансами виртуального продакшена, открыто называет сериал, на котором мы сейчас работаем, а также иллюстрирует рассказ о наших съемках на островах вот этой фотографией.

Кто знал, что таким станет мое первое появление в американском профильном издании. Открыть/Комментировать

2021-07-17 11:00:23 Профессора в киношколе всегда настаивали, чтобы на наших студенческих съемках обязательно был горячий обед. В реальном мире по качеству еды можно безошибочно судить о качестве продюсеров, особенно при низких бюджетах. В моем личном аду отдельный котел приготовлен для заказывающих на обед пиццу (и больше ничего).

Собрал для вас фоточки меню обедов нашего сериала. GF = Gluten Free, DF = Dairy Free, V = Vegan.

А вас на съемках чем кормят? Супы есть? Чего много? Чего не хватает? Кидайте в комменты. Открыть/Комментировать

2021-07-13 19:51:26 Одним зимним утром в начале девяностых годов резвые одноклассники стягивали с восьмилетнего Ильи сапоги. «Раз сам не хочешь переобуваться, мы поможем» говорила учительница, наблюдая за процессом из-за своего стола. Илья молчал и держался за парту. Под ней двое ребят доказывали, что сменка важнее достоинства.

На этой неделе занятие по операторскому началось с публичного извинения профессора.
«По дороге домой после прошлого урока я ругала себя за то, что произошло. Но слово, к сожалению, не воробей...», сказала она, обращаясь к двум девчонкам. «На прошлой неделе, когда все работали на площадке, я заметила, что вы стоите в углу и болтаете. И я крикнула вам, мол, хорош прохлаждаться».

Сижу слушаю и пока не понимаю, в чем проблема.

«Я очень некрасиво поступила и прошу у вас прощения. Мне следовало подойти и сказать это лично, а не выкрикивать на всю площадку, делая вам замечание перед вашими друзьями и коллегами».

На этом месте я начал потихоньку въезжать. Для меня, ходившего в обычную среднюю школу в Твери, подобное поведение педагога даже сейчас ничем не выделяется. Это нормально: халявишь — спалили — публично наказали. Всю жизнь так было.

Только вот это не нормально ни хрена. Открыть/Комментировать

2021-07-13 19:51:26 Написал этот пост почти три года назад, актуальности не убавилось Открыть/Комментировать

2021-07-12 10:00:49 История о том, какие люди работают с детьми, которые хотят попасть в России в киноиндустрию. Есть такой довольно мощный конкурс артмастерс. Там много разных киноспециальностей, и вот в частности монтаж. В чатике категории происходит пиздец. Это пишет подросткам судья конкурса Владимир Зимин. Открыть/Комментировать

2021-07-08 11:00:14 Паркинг, KARL

Съемки в Лос-Анджелесе часто можно заприметить по временным указателям к парковке (и людям с рацией). На этих традиционно желтых бордах пишут наименование проекта или продакшена, но иногда, чтобы не привлекать внимание, находят кодовое слово, понятное только съемочной группе.

В нашем сериале, например, есть животное по имени Карл. Открыть/Комментировать

2021-07-05 11:00:04 ​​Честное слово вместо QR-кода

Ковид-обстановка в Калифорнии получше, чем на родине: хоть в Лос-Анджелесе многие все еще носят маски, в обычной жизни масочный режим отменен для привитых и остался в виде рекомендации для тех, кто еще не (но никто не проверяет). Что касается кино-индустрии, здесь все посложнее.

Основные ограничения связаны с правилами профсоюзов (в первую очередь актерского SAG-AFTRA), так что на площадке мы все поделены на ковид-зоны, регулярно сдаем тесты, носим маски и удивляемся лицам друг друга во время обеда.

Кстати, один тест на ковид обходится студии в $200-250. Недавно на съемках клипа мы за три дня потратили около $25'000 только на тестирование.

В Ворнере система ковид-безопасности отчасти построена, как это ни удивительно, на доверии. Чтобы пройти на территорию студии, нужно показать на телефоне «зеленый экран» — своего рода ковид-пропуск на один день. Выглядит классно: крупно написано имя, сегодняшняя дата, слово cleared, но... чтобы получить этот пропуск нужно просто пять раз ответить «нет». Это даже не привязано к результатам теста! То есть, зеленый экран означает буквально следующее: «я заявляю, что у меня нет симптомов и не общался с зараженными».

В моей русской ментальности ценность этого экрана просто нулевая, и я каждый раз искренне удивляюсь, когда его просят показать. Ведь я могу просто честно сказать, что он у меня есть. Открыть/Комментировать

2021-07-03 11:00:33 ​​Основная особенность работы в небольшой команде — повышенная ответственность и необходимость занимать несколько постов. Иногда сразу, иногда по очереди. С присущей мне неусидчивостью такой расклад меня очень устраивает — на одном месте я неизбежно впадаю в тоску.

Например, в нашей компании у меня нет определенной должности (но есть сфера обязанностей). Иногда я ассистент или оператор камеры, иногда — head of camera department, а в кредитсах сериала, на котором мы сейчас работаем — Virtual Production Playback Operator.

В укромном уголке павильона Warner Brothers нас пять человек: продюсер, специалист по трекингу, Unreal-оператор, плейбек-ассистент и я, плейбек-оператор. Мы обложены компами, мониторами и эфирными девайсами — если добавить ноутбук, на котором я печатаю этот пост между дублями, передо мной всегда минимум 11 экранов (не считая гигантской LED-стены). Вместе с ассистентом я организую плейты на каждый съемочный день, управляю плейбеком и делаю цветокоррекцию в реальном времени, постоянно находясь на связи с операторами и колористом сериала.

Самое триповое во всем этом то, что, в отличие от традиционных визуальных эффектов, где дни работы могут уйти на один быстро промелькнувший на экране кадр, наше участие будет видно почти в каждой сцене всего сезона. Открыть/Комментировать