Писал тут по долгу службы (омерзительное выражение; употребл | Sobolev//Music
Писал тут по долгу службы (омерзительное выражение; употребляю его специально, чтобы в будущем помнить обходиться без него) про новый альбом Леона Бриджеса «Gold-Diggers Sound». Альбом — заявка на положительные отзывы у критиков от артиста, у которого с коммерческим успехом все уже было в порядке (предыдущая пластинка взяла третье место в чарте Billboard 200, дебютная — шестое) и с премиями (в кармане есть «Грэмми»), а теперь надо набрать очков у тех, кто формирует обязательную программу для изучения. В прошлом году артист уже издавал мини-альбом совместно с группой Khruangbin, про феномен которой в другой раз, — и вот теперь пришла очередь сделать еще один шаг вперед. Красивая обложка, красивый Бриджес на обложке, хорошее название (в честь одноименной резиденции и студии, у которых есть кстати свой лейбл, где в этом году вышел первый сольный альбом гитаристки Нэнси Уилсон из группы Heart), внутри — аккуратный закрученный современный пост-фрэнковшеновский R&B.
Вот, знаете, есть такое выражение artsy-fartsy, искусная пердюлина, — у Бриджеса в целом она и получилась. Вместо гитар как у Оушна на «blonde» (на кого он там ссылался, на Вини Райли?) тут четкие партии под Букера Ти Джонса и Стива Кроппера на лучших пластинках Stax/Volt (а звучат как будто Вини Райли при этом, кстати), присутствует модный пианист Роберт Гласпер, есть сорокасекундный трек из психоделических фанфар, драм-машины, фендер родес, все такое. Иногда романтично убаюкивает на заднем плане саксофон. Пара треков похожи на попытки вернуть эпоху классического второго альбома Sade «Promise», вплоть до басовых партий как у Пола Денмана (кликните, кстати, на последнюю ссылку, не пожалеете). В целом хорошо, — но вот тот же вопрос, что был высказан по поводу фильма о Sparks: а почему все так неинтересно? Какая-то поп-музыка для скучных аспирантов американских вузов, у которых разваливаются продержавшиеся год личные отношения. Очень буржуазно.
Но таких альбомов людей такого статуса выходит, на самом деле, мало — большинство исполнителей ретро-соула стоят не месте, не бросают себе вызовы, не развивается, — поэтому я хорошо понимаю Бриджеса. Ему 32 года, хочется признания и при этом не выпасть из чартов, а еще хочется всем показать, что теперь (не сомневаюсь, что искренне) полюбил Шаде. Вот и записываешь такую малину: и не нашим, и не вашим, но слышно, что уроки прошлого талантливо усвоены и что человек красиво поет. Через несколько лет музыка Бриджеса будет слушаться довольно наивно, но у него эти несколько лет есть, как у спортсмена есть четыре года (а иногда и пять лет) на подготовку к Олимпиаде. Время брать новый вызов, еще больше преодолевать, еще посмелей попытаться покинуть зону комфорта. Так что посмотрим. С конца 60-х таких историй как у Бриджеса — поп-артист хочет модного небанального — было очень много, удавались из них единицы. Но из последних удачных кроме все того же Оушна на ум приходит разве что Лана и Соланж.
