Московская погода в кои-то веки радует, поэтому захотелось п | Sobolev//Music
Московская погода в кои-то веки радует, поэтому захотелось поделиться альбомом с подходящим ситуации названием: «The Work Is Slow» американской группы Body Meπa. Он вышел в прошлом году, но в этом его переиздал на кассете любимый лейбл Hausu Mountain, у которого вообще 2021-й выходит на зависть примерно всем.
Я слушал «The Work Is Slow», когда он вышел, и он мне даже понравился, но отчего-то слушать повторно его не хотелось, — а этим летом я, напротив, не могу перестать его слушать. Темпы этой музыки хорошо подходят к тому, что не дышать. Тут все просто: с одной стороны — гитары, барабаны прог, мат-рок, жестянка, композиции на 14 минут, все должно быть предсказу; с другой — как же, зараза, все это весело, как же приятно слушать музыкантов, которые знают свое дело. Которые умеют играть и при этом не переигрывать. У которых есть хорошее понимание структур композиций, умение делать их делать одновременно узнаваемыми и необычными. Такой сложной музыке, корнями вышедшей из хардкора 80-х, часто не хватает чистой музыкальности, а тут ее хоть отбавляй. Первая вещь, «Horse Flower Stone/Fabuloso», та самая на 14-минут: вариации и повторения одного и того же мотива, который не дал бы менее умелым музыкантам свободы, а Body Meπa дает. А на второй, «Bullitt», вариаций и вовсе нет, есть только шарканье и стоны красиво сыгранного гитарного шума где-то на заднем плане. А последняя пьеса на альбоме и вовсе звучит отчасти как группа Low середины девяностых, у которой изъяли вокалы. Вроде бы музыку Body Meπa вполне можно охарактеризовать словом «молотиловка», но если уж эо молотиловка — то молотиловка самых изящных свойств. Натуральный джаз.
На барабанах в Body Meπa играет Грег Фокс, которого отдельные слушатели могут знать по его сольным перкуссионным альбомам и по работе в Liturgy, Guardian Angel или Zs. На бас-гитаре — Мелвин Гиббс, которого никому, надеюсь, представлять не надо (а если надо, то лучше загуглите или кликните на ссылку выше; будет ясней, чем если я тут стану расписывать заслуги). На одной из гитар — Саша Фрир-Джонс, бывший музыкальный критик The New Yorker и The Los Angeles Times, который в 90-е вообще-то шпарил заумный и одновременно дикий рок в группе Ui, а теперь вот обрел трезвость, спокойствие ума, похоронил во время пандемии мать своих сыновей и в итоге вернулся к мысли, что ему нравится издавать гитарные шумы. Счастлив, что у этих людей все в порядке.
