​​Хочется что-нибудь сказать про «Pet Sounds». Это музыка бум | Sobolev//Music

​​Хочется что-нибудь сказать про «Pet Sounds».

Это музыка бумеров. Сейчас это слово употребляется в разных значениях, но в данном случае я имею в виду именно американское поколение беби-бума. Когда вышел «Pet Sounds», бумеры только входили во взрослую жизнь. Им нужно было искусство о взрослении. Поэтому альбом и стал памятником эпохи, оказался вписан в канон.

Он ведь начинается с песни о том, как лирический герой мечтает жениться, несмотря на осуждение общества. Осуждение передается только намеками, зато озвучивается причина — юность и отсутствие жизненного опыта. В те годы для Брайана Уилсона это была популярная тема. Но если «We’ll Run Away» с альбома 1964 года «All Summer Nights» была наиграно наивной, то «Wouldn’t It Be Nice» — вещь невероятно трогательная, в чем-то возвышенная, одновременно спокойная и взрывающаяся жизнью. Для Уилсона и его соавтора Тони Эшера взросление — это не только сомнения («I Just Wasn’t Made For These Times»), изменение мировоззрения («That’s Not Me»), разочарования («Caroline, No») или мудрость («Don’t Talk (Put Your Head On My Shoulder»), но еще и восторг, буйство красок, стремление прожить жизнь со всеми ее бедами и горечами.

Символично, что в канон американской музыки «Pet Sounds» попал не сразу. Его гораздо теплей восприняли в Британии, а в США этого пришлось ждать гораздо дольше. Еще в 1979 году Дейв Марш в гиде Rolling Stone по поп-музыке ставил этой пластинке 4 балла из 5 возможных и писал, что она была «неидеальной». В западной критике мнение о безусловном величии «Pet Sounds» встречалось тут и там, разрозненно, — но окончательно альбом, по-видимому, приобрел свою нынешнюю репутацию лишь после камбэка Брайана Уилсона начала 90-х. Тогда его начали ставить на первые места в списках самого лучшего всех времен, тогда на него обрушилась настоящая слава как памятника эпохи, тогда он окончательно перешел из разряда «культовых» в «великие».