​​Написал «Московским новостям» про Лану Дель Рей. Я, честно г | Sobolev//Music

​​Написал «Московским новостям» про Лану Дель Рей. Я, честно говоря, вообще не ждал нового ее альбома и не очень хотел слушать. Предыдущий, «Norman Fucking Rockwell!», мне как казался довольно пустым, тягомотным и невдохновленным, так и сейчас кажется. Даже несмотря на «Venice Bitch», без сомнения шедевр Дель Рей. Я не поклонник Джека Антоноффа, и мне казалось, что с ним у Дель Рей не выйдет ничего путного.

Но я был не прав. «Chemtrails Over the Country Club» — это безоговорочная лучшая запись артистки. Хочется привести какое-то глубокомысленное доказательство такого довода, но на ум приходит только то, что эта музыка кладет на лопатки и давит. То есть делает ровно то, что порой очень и очень нужно.

Там совершенно невероятные песни, местами — очень дилановские, иногда — с какими-то фантастическими структурными решениями и аранжировками, вроде «Wild At Heart». Интимный психоделический фолк, за который Лана Дель Рей зацепилась на «Venice Bitch», здесь расцвел в полную мощь.

При этом написать мне лично захотелось не про песни даже, а про то, что эта запись значит в истории самой Дель Рей. На мой взгляд, «Chemtrails Over the Country Club» — это принципиально новый поворот в сюжете саги о Лане, в первую очередь — потому что никогда еще не было так ясно, что сценический образ этой певицы куда сложней, чем он кажется очень многим.