Новый альбом Arcade Fire. Лучший за 12 лет или кризисный и вто | Признаки жизни

Новый альбом Arcade Fire. Лучший за 12 лет или кризисный и вторичный?

Помните, в конце 2021 года я писал, что с точки зрения музыки год был совершенно не выдающимся? В 2022 году всё иначе. Как назло, не имеющих возможности слушать новую музыку россиян каждую неделю дразнят новыми релизами от важных коллективов. И, если верить маститым западным музыкальным критикам, чуть ли не главный релиз весны - «WE» Arcade Fire, объявленный «возвращением к корням» и «лучшей записью группы за 10 с лишним лет».

Тут надо сразу оговориться: во-первых, я очень люблю Arcade Fire, а во-вторых, не считаю их предыдущие альбомы неудачными. Я обожаю коллективы, экспериментирующие со звучанием, и считаю, что только такой творческий поиск и приводит к по-настоящему грандиозным результатам, которые достойны остаться в истории музыки. Так что когда мегаломанский, созданный в соавторстве с LCD Soundsystem и Daft Punk «Reflektor» или дэнс-рок-ориентированный, концептуально-протестный «Everything Now» критики называют перепродюсированными и в плохом смысле «U2шными», у меня сводит скулы. Менять имидж, смеяться над обществом потребления и писать гимны, объединяющие на танцполе самых разных людей, - это всё-таки нечто другое, чем выходить на сцену из гигантского лимона.

Но давайте уже к делу. Восторги по поводу этого альбома вы можете прочитать в другом месте, а я напишу, почему считаю «WE» в первую очередь кризисным. Это самый короткий альбом AF, сочинение и запись которого к тому же заняли 6 лет. В какие-нибудь 90-е эти 40 минут, наполненные к тому же достаточно пространными интро и затянутыми аутро, вообще отнесли бы к разряду EP. Здесь нет почти никаких новых музыкальных идей или мотивов: «Rabbit Hole» - это новая версия песни «Reflektor», «Lookout Kid» затерялась бы на дебютном альбоме группы, а «Lightning I, II» похожа на би-сайд с Грэмми-носного «The Suburbs». Музыканты и сами не скрывают, что «WE» - это повторение пройденного, небольшой сборник посвящений самим себе.

Кроме того, после «WE» группа теряет одного из своих самых ярких участников. Младший брат лидера группы Уилл Батлер, автор успешных сольных альбомов, мультиинструменталист и бонвиван, коротко и даже как-то черезчур сухо прокомментировал свой уход после «WE»: «За последние почти 20 лет я изменился - и AF также изменились». Кстати, об этих изменениях. Больше всего на «WE» меня смутила смена интонации. Ещё 6 лет назад Уин Батлер и Реджин Шассан адресовали свои песни трудным подросткам всего мира, говоря «мы такие же, как вы», сегодня же они говорят «сынок, ошибаться не страшно, никто не идеален».

Разумеется, кризисный - не значит провальный. Прекрасные моменты на «WE» тоже есть: та же «Lookout Kid» очаровательна в своей простоте, а созданная в соавторстве с Питером Гэбриелом «Race And Religion» звучит как будто кто-то нашёл в загашнике отвергнутый по неизвестной причине хит с альбома «So» и навёл современного лоска. AF по-прежнему нет равных в написании стадионных гимнов, вдохновлённых лучшими образцами рок-музыки XX века, и спасибо им стоит сказать хотя бы за то, что теперь Брюс Спрингстин может спокойно умирать, зная, что дело его живо. Но к сожалению, в мире уже довольно много групп, которые пишут песни, глядя на своих поклонников сверху вниз - а вот недостатка в тех, кто может говорить с ними на одном языке, не будет никогда.

И только к концертной форме AF - по-прежнему никаких вопросов.

#рецензии