Текстом так текстом. Начну с трёхтомника Голсуорси издательст | Печатает...

Текстом так текстом.

Начну с трёхтомника Голсуорси издательства «Прогресс» (М., 1976). На обложке привлёк внимание шрифт Vendôme (тиснут чёрным) с некоторыми фокусами. Тот самый Вендом, который Герард Унгер называл экстраордианрным Гарамоном, а Тагир Сафаев подробно разбирает по косточкам у нас в интервью. Вендом вышел в 1951 году — очень французистый по образу, непростой, острый эксперимент художника и театрального художника Франсуа Гано (1912–1983). Зауженная версия шрифта Вендом была использована у Годара в фильме «На последнем дыхании» в 1960-м году (титры там всего из двух кадров), и тогда выбор Вендома был, на мой взгляд, стопроцентным попаданием в настроение À bout de souffle.

На обложке пьес Голсуорси он работает затейливо — тут тебе и острота неоготики, и мерцает кризис викторианского среднего класса в ассиметричных засечках и едва заметном наклоне, да ещё и — не указанный издательством дизайнер увлёкся — игра с размерами кеглей в отдельных буквах (так, видимо, хотелось передать «театральность»). О золотых кружевах в надписях вокруг много писать не нужно — игра в ренессансные курсивы, композиционно робко встроенная между строк мощной доминанты A modern Comedy. Интересна тем, что сделана, судя по всему не вручную, а наборным шрифтом с доработкой (?) некоторых знаков лихими росчерками (это гипотеза).

Да, стройная «прогрессовская» работа 1970-х; ей космически далеко до назревающих в это же время отрешённых и точных конструкций Максима Жукова и коллег в издательстве-побратиме «Мир» (техническая и научная секция «Прогресса», оба специализировались на издании литературы на иностранных языках в СССР). Интересно тут ещё вот что — как делали фотонабор для Первой образцовой типографии в 1976-м, с каких плёнок собирали все надписи, откуда взялся Вендом в «Прогрессе»? Стоит узнать.