серендипность

2021-03-04 09:41:24 Всё, что делает Адам Кёртис – гипер-информативно и важно. В своих фильмах он проясняет исторические мутации культуры и власти – само то, как мы здесь оказались.

Жаль, что на постсоветских широтах он не достаточно известен, хотя и регулярно обращается к нашему культурно-историческому материалу для объяснения глобальных процессов и сдвигов. Так, например, в его новой работе всплывают Лимонов и Летов.

Кёртис разбирает провалы всех политических проектов не для того, чтобы заявить невозможность изменения нашего мира, а, напротив, именно потому, что верит в то, что мы, как его творцы, только и можем его изменить. Но для этого нам нужно изучать наш опыт, проделывать работу над ошибками. Опят же, не для того, чтобы подрезать себе крылья, а чтобы научиться летать.

Для нашего очарованного Западом зрителя особую ценность в работах Кёртиса представляет анализ развития и вырождения индивидуализма и либеральной демократии в ту глобальную корпоративную антиутопию, которую мы населяем, и которую нам предстоит преодолеть.

Делюсь первым эпизодом нового фильма Кёртиса, и его интервью для подкаста Red Scare – в первом комменте.



Открыть/Комментировать

2021-03-04 09:41:24 Новый Кёртис. Редкие футажи, отличная музыка, прекрасный монтаж. Все как всегда Открыть/Комментировать

2021-03-01 14:21:52 а вот и первая музыка, вышедшая в новом году — вернее сказать, не вышедшая даже, формально ей сейчас минус три недели. я не сторонник "раннего доступа", который обычно граничит со сливами, но здесь сам лейбл выложил запись пораньше. ну и спасибо: всё равно Тассос Халкиас почти тридцать лет как мертв, пусть хоть дело его живет.

https://tassoschalkias.bandcamp.com/album/divine-reeds

эту компиляцию собрали из восстановленных самиздатовских пластинок грека, большинство из которых считалось уже затерянными на чьих-то чердаках — в отличие от мастер-лент, которые и вовсе признаны уничтоженными. играл он димотику, усредненную народную музыку материковых греков, которая даже переводится как "песни людей", то есть самый буквальный фолк.

основной инструмент — кларнет, но поскольку Халкиас еще и композитор-самоучка из музыкальной династии, его аранжировки по-джазовому плавно и плотно сочетают много дорожек, от струнных до встряхивания бубном. в описании лейбл гордо сравнивает эти записи со спиричуал-джазом в духе Элис Колтрейн, но мне скорее вспоминаются мечтательные фьюжн-вещи с ближнего востока и в принципе средиземноморье середины того столетия.

хотя напрямую это не похоже ни на что: кларнет для народных мелодий не то чтобы самый очевидный товарищ; да еще жил и сочинял Халкиас в горном регионе эпир на границе с албанией, где весь прошлый век людей и смеха было мало, а беженцев и бед — с лихвой. безмятежность и почти деревенская жовиальность этой музыки, далекая от оттоманского пафоса и дерзкой портовой рембетики, обманет случайного слушателя, но вокальные части и названия песен раскрывают мощный пласт драматизма в основе. кое-где поет сын Тассоса, кое-где звучит сумрачная декламация или включается около-ритуальная перкуссия, но всё равно властвуют здесь духовые, от печали до радости. и начало, быть может, не самое впечатляющее, но с пятой песни, она же "танец невесты", жизнь отсюда уже льется рекой без остановки. Открыть/Комментировать