Рецензия на фильм А.О. Балабанова «Война» (2002) Услышав назв | позорная комната блогера (0228)

Рецензия на фильм А.О. Балабанова «Война» (2002)

Услышав название фильма "Война", ничего о нем не зная, первое, что приходит на ум - ассоциации с Великой Отечественной войной, а не с современностью. О Чеченской кампании снято не так много фильмов, и почти ни один не затрагивает эту тему глубоко, не рассуждает о ней, не анализирует. Таких задач не было, потому что оценивать ее было рано, да и невозможно. Балабанов одним из первых решил развить проблему, сделать попытку анализа не только войны, но и самой жизни начала XXI века, то, с чем россияне пришли в новый век, и как дальше жить. Вопросы все старые: кто виноват, и что делать, а проблемы уже новые.
Фильм построен в виде рассказа главного героя. Повествование прерывается возвратом в реальное время, когда в тюрьме Иван дает интервью журналисту. Скорее всего, режиссер хотел показать войну с объективной и субъективной точек зрения: с одной стороны – глазами Ивана Ермакова, с другой – такой, как она была на самом деле по мнению автора, и такой, как ее показывают по телевизору.
Игровой сюжет порой перерастает в реальную жизнь, и картину смотришь уже не просто глазами автора. Создается ощущение документальности. Режиссер умело использует созданные за последние несколько лет стереотипы о войне и политике. Недаром первые кадры фильма – это хроникальные и околохроникальные съемки Чечни. Они погружают нас в атмосферу достоверности происходящих событий, становятся неотъемлемой частью игровых кадров.
Эпизоды с жестокостью чеченских боевиков, беспределом властей, зависимостью судей, падением авторитета героев прошлого, таких, как Александр Матросов – все это Балабанов расставляет в нужных местах, и называет своими именами. Например, героизм легендарного Александра Матросова иностранцам не понять, но его, к великому ужасу, уже не понять и новому поколению россиян. Падение этой личности с вершин почета Балабанов произвел, назвав его именем поставщика наркотиков, который работает на тех же чеченцев. Но чеченскую войну Балабанов видит, как череду бандитских разборок, в которой русские солдаты – пушечное мясо, пешки, ими торгуются, их обменивают на пленных чеченцев, а русская армия – продажна.
По мнению Гугаева, главаря одной из чеченских группировок, русские – бараны, к ним и относится надо соответственно, а на русском языке говорить – «все равно, что ругаться». Поэтому полевой командир Гугаев и матерится по-русски, да так, что любому станет не по себе. Такой прием в кино весьма рискованный, заранее обрекающий себя на критику. Балабанов хотел показать неприкрытую правду, но такой ложно понятый реализм часто приводит к обратной реакции – зритель не проникается, а отвлекается от сюжета, а ведь нецензурные выражения в этом фильме появляются отнюдь не в самых веселых моментах фильма.
Конечно, в фильме не обошлось без любимого режиссером Санкт-Петербурга. Его красивая архитектура показана с самых выгодных сторон, и Аничков мост очень контрастирует с чеченскими пейзажами. В Питере живет уже ставший мифическим, Брат – в "Войне" он воплотился в образе капитана Медведева, который всегда на стороне правды, поддержит, поможет, спасет.