Рецензия на художественный фильм А. Балабанова 'Груз 200' (200 | позорная комната блогера (0228)
Рецензия на художественный фильм А. Балабанова "Груз 200" (2007)
"Киновакханалия", "Чернуха ради чернухи", "Жестокость и мерзость" - и это далеко не полный список терминов и обозначений, которыми публика наградила кинокартину "Груз 200". Действительно, данный фильм не радует нас многообразием жизнеутверждающих кадров. Вместо этого зритель видит гниющие трупы, сцены насилия, убийства, избиения. Сюжет фильма также нельзя назвать гениальным: бо́льшая часть разного рода бесчинств и преступлений происходит с молодой девушкой Анжеликой. На дворе вторая половина 1984 года, провинциальный промышленный городок Ленинск, абсолютной властью в котором пользуются сотрудники милиции. Отсутствие нравоучительных выводов и, как следствие, воспитательной функции кино и вовсе ставит под сомнение талант и отточенные навыки знаменитого режиссёра. Однако любят "Груз 200" не за мораль или сюжетную составляющую, а за нечто более глубокое, недоступное невнимательному зрителю.
Стоит ли напоминать о величине фигуры режиссера Алексея Октябриновича Балабанова в масштабах российского кинематографа. Обладатель 26-ти различных наград и премий, он со всей серьезностью подошел к съемкам очередной кинокартины, действия которой основаны на реальных событиях, отложившихся в памяти будущего режиссёра во время прохождения срочной армейской службы на Дальнем Востоке.
Одной из главнейших тем фильма становится тема Родины. В позднесоветский период, когда первые веяния свободы стали доноситься до народа, понятия Отечества и Родины потеряли свой былой смысл. Теперь название некогда великой мировой сверхдержавы красуется на футболке молодого кутилы и авантюриста Валеры, поведение которого точно нельзя назвать примерным. Олицетворением образа Страны в кинокартине является молодая девушка Анжелика. Предоставленная самой себе, она с ужасом наблюдает, как умирает последний из ее защитников, а после попадает в лапы маньяка в милицейской форме; ее похищают у всех на виду, среди бела дня, но никто не обращает внимания. Ее спаивают, рядом кладут труп ее возлюбленного, а после насилуют жалкие пропойцы. Жестокие кадры отображают подлинное отношение дорвавшегося до свободы народа к уже надоевшей и ненужной Родине.
Сцены фильма содержат холодные или грязноватые оттенки синего и зеленого цветов: форма милиционеров, Суньки, пасмурная погода и промышленные объекты Ленинска, темные коридоры тюрьмы и т.д. Отдельно хочется отметить сцену, в которой из самолета выгружают тела убитых в Афганистане воинов и в этот же самолет забегает несколько колонн новых солдат, готовых для транспортировки на фронт. На фоне в это время играет песня группы Голубые молнии - "Дембельская". Создающийся между умиротворяющей музыкой и происходящим на экране диссонанс поражает своей гениальностью.
Актерский состав кинокартины был подобран блестяще, роли отыграны превосходно. Отдельно хотелось бы отметить Алексея Полуяна в образе маньяка и капитана милиции Журова, а также Валентину Андрюкову в образе его матери. На протяжении всего фильма на бледном лице его героя не появляется никаких эмоций кроме равнодушия и отстраненности. Лишь в предвкушении очередных страданий жертвы мы видим пугающую гримасу удовлетворения, как в сцене встречи капитана с семьей Анжелики. Что касается матери маньяка, то ее образ прекрасно считывается зрителем. Каждый хоть раз в жизни видел старушку в старой квартире, ветхом балахоне, грязными седыми волосами, с распухшим от спирта лицом. Все ее внимание приковано к телевизору, что бы там ни показывали: пляски "черненького" или выступление депутатов в парламенте. Она не обращает внимания на звуки выстрелов из соседней комнаты или на появление мух в квартире. Вся ее жизнь - это телевизор и литры спирта.
Данный фильм произвел на меня неизгладимое впечатление как остротой тем и образов, так и пугающей "чернотой" представленных в нем кадров. Такое кино, безусловно, имеет право на существование, так как помогает обратить внимание на несовершенства общества. 10 на 10, гений на режиссере.
