РЕШЕНИЕ УЙТИ До российского проката удивительным образом добр | Рюмочка попкорна
РЕШЕНИЕ УЙТИ
До российского проката удивительным образом добралась жемчужина Каннского кинофестиваля этого года — новый фильм корейского режиссёра Пак Чхан Ука Решение уйти. Если вдруг вы сомневаетесь, идти вам на него в кинотеатр или нет, то возможно моя рецензия поможет вам принять решение.
Перед показом на кинофестивале в Торонто Пак Чхан Ук сказал: «Я хочу сказать вам только одну вещь перед просмотром. В фильме есть преступление, расследование которого завершится к середине фильма. И может возникнуть ощущение, что на этом можно и закончить. Но титры не начинаются, а вместо этого события переносятся на год вперёд. И вы можете ужаснуться: неужели мне придётся смотреть ещё один фильм? Но не переживайте. Вторая часть не будет долгой, и всё самое интересное произойдёт именно там.»
Режиссёр ставшего классикой корейского нуара Олдбой и изящного триллера Служанка вернулся в Канны с поэтичной историей любви, завернутой в обёртку нуарного детектива. На Решение уйти в Каннах стояли огромные очереди, напророчившие Пак Чхан Уку пальмовую ветвь за лучшую режиссуру.
Полиция находит труп мужчины, сорвавшегося со скалы. С первого взгляда выглядит как несчастный случай, но у пары детективов вызывает подозрение удивительно спокойное поведение вдовы погибшего. Молодая прекрасная вдова не проявляет никаких признаков скорби. Детектив, ведущий дело, начинает следить за ней, и, по законам жанра, влюбляется в подозреваемую.
После довольно предсказуемого развития сюжета первой части фильма начинается вторая, своей неожиданностью и странной схожестью с первой, невольно отсылающая к старику Линчу, любящему в один миг переворачивать всё с ног на голову. Сновидчества Линча здесь, тем не менее, нет, есть поэтичность и бесконечное количество метафор, желая разгадать которые зритель посмотрит фильм не один раз.
В отличие от предыдущих картин режиссёра в Решении уйти нет шокирующих, жестоких или чрезвычайно эпатажных сцен, хотя во время сцене, где детектив описывает стадии разложения трупа, особо впечатлительным может стать не по себе.
Основным лейтмотивом истории служит её название — каждый из героев фильма сталкивается с необходимостью принять решение уйти: уйти из семьи, из отношений или из жизни. В каждом случае это именно решение, а не случайность или принуждение. Вопрос эвтаназии, поднимаемый Пак Чхан Уком, но не являющийся первостепенным, особенно остро резонирует после ухода из жизни его коллеги по режиссёрскому креслу Жана-Люка Годара. Всегда ли нужно держаться из последних сил или важно иметь мужество вовремя уйти? Зрителю придётся искать ответы на эти вопросы самостоятельно.
