НастоящийВольфсон

2022-11-06 23:24:38 Кратко по обстановке в районе Кременной. Не знаю, чем уж хохлу так нравится это направление, а может просто он осерчал на «дважды гвардейскую» 20 ОА, но он с упорством лезет и лезет. Сегодня попробовал атаковать позиции 3 мсд с нового направления.

Благодаря довольно сложному рельефу 2 роты 66 ОМбр ВСУ попробовали подкрасться к нашим позициям. Разведка заранее выяснила направление и общий замысел наступления, потому хохол подкрался в заранее приготовленную засаду, попал в огневой мешок ( на этот раз по нему работали минометы и АГСы), запросил помощи.
Выдвинувшийся резерв украинской пехоты в свою очередь был поражён артиллерийским огнём и подойти не смог. По итогу противник отошёл на исходные, оставив тела убитых.

Кое-что по настроениям бойцов. Настроение на самом деле боевое. Удачные действия в обороне, как и удачное наступление, очень поднимает дух, особенно когда твои собственные потери небольшие, а на фоне противника вообще мизерные. На передке все чаще раздаются разговоры о том, что паникёров и трусов надо стрелять. Солдаты тоже читают интернет, тоже слышат слухи и когда одни мужественно сражаются, а другие сидя в тылу разгоняют панические слухи, то ничего кроме ненависти это не вызывает. Открыть/Комментировать

2022-11-06 23:24:37 Вот. Открыть/Комментировать

2022-11-06 16:56:19 написана к опере «Кармен», а оркестровка и перекомпановка материала для целей создания одноактного балета, осуществленные Родионом Щедриным, скорее придают оригинальному произведению звучание новой версии, нежели образуют производное произведение. Непризнание российским правом стихийного соавторства порождает вполне практические проблемы -- в случае с дополнением исторического труда ушедшего из жизни автора разделами, основанных на открытой исторической наукой фактах (напр., вследствие открытия ранее секретных архивов), создатель дополнения не может считаться соавтором в российском правопорядке, однако и автором самостоятельного произведения его нельзя считать, так как его дополнение представляло бы собой нарушение права на неприкосновенность автора первого произведения (так наз. "контекстуальное посягательство") -- нельзя снабжать издание дополнениями без согласия автора, хотя существует ограничительный режим внесения изменений после смерти автора в соответствии с абз. 2 п. 1 ст. 1266. Открыть/Комментировать

2022-11-06 16:56:19 Сегодня или завтра с утра отправляю в Журнал СИП статью о проблемах соавторства. Меня интересует то, что я хотел бы называть стихийным соавторством -- возникновение правообъектности произведения, созданного разными авторами без заключенного между ними соглашения о совместном труде по созданию произведения. Известно, что наш закон (п. 1 ст. 1258) и правовые позиции ВС (абз. 1 п. 83 ППВС №10) отрицают такое соавторство. Косность такого подхода видна в тех случаях, когда один из авторов вносит такие дополнения в ранее созданное произведение, которые а) соответствуют признаваемым в правопорядке предикатам правообъектности (у нас это пресловутое "создание в результате творческой деятельности", но тут это не важно) и б) в единстве с ранее созданным произведением образуют объект, безусловно воспринимаемый аудиторией и, возможно, бытийствующий в культурном пространстве, а также на рынке, в качестве самостоятельного единого произведения. Это могут быть и дополнения к научным историческим трудам, которые написаны другим специалистом после смерти автора этого труда, в том случае, когда обнаружены архивные или другие данные, очевидно требующие как минимум комментария к ранее изданному труду. Это могут быть и многообразные случаи переработок, когда созданный в результате переработки объект обнаруживает черты не производной, а именно смешанной идентичности, что особенно заметно тогда, когда изменения "тела" произведения (его целостности) не осуществлялось, то есть когда, как и в первом примере, второй автор дополнял первое произведение своим произведением. Очень часто бывает, что произведение создаётся изначально одним автором, а впоследствии вдохновлённый им другой автор решает «доработать», внести в него свою лепту, даже поставить перед собой задачу «а как бы я это сделал, если бы взял эту тему». Это не переработка по смыслу подп. 9) п. 2 ст. 1270. Это новый "извод", новая версия! История искусства богата примерами, ибо преемственность естественна для культурного процесса. В музыке и в драматургии такие примеры бесчисленны. Они есть и в живописи. Но в любом случае, публика видит не производное произведение, как итог переработки, а узнает два или более равноценных произведения в новом едином произведении, и в таком именно качестве, в этом приобретенном тождестве, этот объект воспринимается рынком и пребывает в культурном пространстве. Мы можем видеть и обратный эффект -- когда целостное произведение, созданное в соавторстве, растождествляется, даже в тех случаях, когда вклад каждого из соавтором поначалу не кажется образующим самоценной части (п.1 ст. 1258). Как закон может заранее установить, что часть не имеет самостоятельного значения? И если она потом это значение приобрела, что вы будете с этим делать? Отказ в признании самостоятельным объектом только потому, что когда-то это было неразрывное (как казалось) соавторство? И то, что возможно растождествление, показывает то, что возможно и новое тождество. Завершаю тизер просьбой к коллегам, которые практикуют в области авторского права или просто тем, кто знает такие примеры, а еще лучше если они фигурировали в судебных делах, сообщить мне об таких правообъктных симбиозах ("стихийном соавторстве"). Привожу три знаменитых примера. 1) Борхесовский «Дон-Кихот Поля Менара», без изучения какового я бы не признавал человека достойным считать себя что-либо понимающим в авторском праве. 2) Пикассо однажды «решил написать заново» (в кубистической манере, сообразно переживаемому этапу творческого развития) одно из самых знаменитых в истории живописи произведений, «Менины» Веласкеса. Работа Пикассо выставлена в его собрании в Барселоне, «Менины» по-прежнему в Прадо, и никому их сосуществование и официальный статус обоих не мешает. Но если бы они были современниками, возникал бы вопрос о соавторстве в отношении созданной Пикассо серии (но разумеется, не работы самого Веласкеса!). Ответ "это просто переработка" свидетельствует о непонимании того, что сделал Пикассо. Уверен, это стихийное соавторство. 3) Балет «Кармен-сюита»: музыка Жоржем Бизе была Открыть/Комментировать

2022-11-06 14:13:14 ПАССАЖИР ***.
Однажды моим соседом на аэрофлотовском рейсе с Кубы оказался "молодой человек спортивного телосложения" и монгольской внешности.
— Это наверное потому, что вы монгол? — спросил я по-испански.
— Да, — сказал монгол и густо покраснел. — А как вы догадались? Наверное, потому, что я в спортивной форме? На Кубе отличные школы вольной борьбы.
— Нет, по вашему акценту. Истинно монгольское звучание испанских слов ни с чем не спутаешь. Как вас зовут, юноша?
— ***.
— В каком смысле?
— В прямом. Моё имя ***.
— Вы уверены?
— Сто процентов. ***, собственной персоной.
— Наверно, Хуэй? — с надеждой переспросил я.
— Да нет же! *, *! — рассердился не-Хуэй.
— Могу я попросить вас разговаривать тише? — сказала стюардесса, которая проверяла пристёгнутые ремни. — Вы беспокоите других пассажиров.
— Понимаете, какое дело, девушка, — ответил я. — Этого парня действительно зовут ***.
— Не страшно, — улыбнулась она. — Главное, чтобы человек был хороший. Открыть/Комментировать

2022-11-06 14:01:30 Учёный собрат наш, Герберт Харт, предложил критерий верификации бытия права — rule of recognition. Вот как это работает: едете вы, например, в плацкартном вагоне. Утром проводница обходит вагон и даже не глядя на пассажиров приговаривает: "Сдаем постель, сдаём постель". И все пассажиры сдают. И только один пассажир не сдаёт, а записывает фамилию проводницы, чтобы уведомить Гендиректора АО ФПК о нарушении ею Правил перевозки пассажиров ЖД транспортом, потому что нет в тех Правилах такого правила, чтобы пассажиры носили ей постели.
Почему пассажиры повинуются prima facie неправомерному требованию? Они боятся, что проводница вызовет полицию, и та выпишет штраф за несдачу постели? Нимало. Они знают, что это невозможно, но полагают, что она всё равно права. Это социальный конформизм обывателей? Тоже нет. Во-первых, большинство делает это не потому, что не хочет портить себе нервы и (или) выглядеть идиотом. Во-вторых, даже если бы все пассажиры делали это из социального конформизма, это всё равно не меняет того, что они воспринимают требование сдать постель как такое, которое следует выполнять, и явно не из страха принуждения и "дополнительных негативных обременений".
Где здесь право? Вот какой вопрос я бы обязательно задавал студентам на семинарах по ТГП (кстати — может декан когда-то опрометчиво доверит их мне?) Прав ли тот самый пассажир, которого вы все уже узнали? Это очень непростой вопрос, но если прикольно, такой семинар я проведу для всех записавшихся френдов. Открыть/Комментировать

2022-11-06 13:22:09 ВЕРХНИЙ ЯРУС.
Проследите, как приподнимается любовь над законом. Как отрывается от той плоскости, которую он занимает. Закон смотрит на неё в наш монокль, закон не отводит от неё наших глаз, пока она величаво поднимается в свою ложу.
Любовь не сильнее закона и не вне закона. Просто закон ниже ярусом, там его место. Мы любим закон, но он всегда на своём месте.
А любовь выше. Она на самом верху. И мы знаем, что она может, если пожелает, занять место согласно абонементу. Лучшее, что есть в любви, это счастье наблюдать, как она поднимается на ярус выше закона. И мы поднимаемся вместе с ней, потому что мы так хотим. Мы вбегаем в ее ложу, неловко вложив в ладонь капельдинера монету, и прикрываем за собой дверь.
Закон остается на своём месте, но нам кажется, что он отступает перед любовью, а всё потому, что он меркнет перед её достоинством.
Перед её ослепительностью, перед её жаром, её тягой, способной затянуть нас в себя, как огненный смерч.
Потому-то в подобных ситуациях лучше ничего не говорить, сесть с ней рядом и, взявшись за руки, смотреть на сцену и слушать музыку. Открыть/Комментировать

2022-11-06 13:21:08 ЛИЦА.

Утро начинается всегда в 6. По пути в ванную я нажимаю на кнопку электрочайника. Ледяной душ. Стоять надо ровно пять минут. Потом растираюсь и отжимаюсь от пола: не менее 150 раз. Проглатываю два сырых яйца (огромная экономия времени), наливаю кипяток в чашку с чайным пакетиком и иду в свой кабинет.
Моя любимая шариковая ручка всегда ожидает меня в стеклянном пенале. Когда-то мне именно так её подарили. Тот случай был единственным. Мне никогда больше не дарили ручек в стеклянных пеналах. Поэтому я очень дорожу своей ручкой и, как попользуюсь, непременно возвращаю её снова в пенал.
А затем я ставлю на левый край стола пачку листов с напечатанным на одной стороне текстом. И начинаю рисовать на оборотной стороне лица – лица моих девушек. Листы падают под стол, или, скомканные, катятся в угол. Мне нравится этот листопад ликов. Как правило, дома я успеваю за день сделать около 50 рисунков.
В 12 ч я иду на почту, чтобы отправить девушкам написанные и отобранные накануне портреты. Обычно это не менее 15-20 штук, так что пока отстоишь очередь, напишешь на конверте адрес, рассчитаешься – всё занимает время.
На обед у меня всегда что-то разное: чаще я просто заказываю из ближайшего тайского ресторана.
А вечерами я выхожу в паб. Он находится наискосок от моего дома, на противоположном по диагонали углу. Успеваю за вечер выпить 4-5 кружек, справиться с двумя мисками гренок и нарисовать штук тридцать своих женщин.
В пабе меня все знают, в том числе и те, кто зашёл в первый раз, и даже туристы. Кто-то подходит и заказывает портрет своей жены или девушки. За такой заказ я беру 1000 рублей, оставляю свой телефон и прошу, чтобы клиент прислал на него смс после того, как покажет портрет. Если дама признает, что похожа, мне тут же в мобильном приложении переведут гонорар. А если нет, я прошу выслать её фото и долго думаю над тем, почему у меня не вышло.
А кто-то хочет, чтобы я нарисовал его возлюбленную, которую заказчик потерял навсегда. Я делаю и это, но никогда не прошу с парней деньги. Потом они, как правило, угощают меня: я сижу и слушаю их истории. Думаю, им становится легче: боль выживает только в темноте –как мышь, улепётывает, едва вы приоткрываете дверцу.
Раз в месяц хозяин проводит выставки-продажи моих работ: все стены завешаны моими девушками, любой может выбрать ту, что ему понравилась, и предложить мне за неё цену. Я никогда не объявляю ставки. Если меня устраивает то, что мне предлагает покупатель, я киваю, не отрываясь от листа бумаги, он оставляет деньги и забирает картину. Если сумма маловата – я всегда скажу. Но они меня любят за то, что я никогда не дам заплатить себе больше, чем нужно: так и говорю – нет, мол, много даёте, я не заслужил.
А если клиентов нет – тоже хорошо, никто меня не отвлекает, я рисую не останавливаясь. Рядом со мной ставят большую корзину, все мои девушки отправляются туда. И в той и в другой смене есть официантки и бармены, которые любят меня и моё искусство: если у них есть минутка, они садятся рядом и наблюдают за моей работой, или достают рисунки из корзины и перебирают их.
Хозяин обычно заглядывает в паб раз в неделю и, покончив с делами, обязательно подсаживается ко мне с кружечкой и янтарной рыбкой. Ни разу не обходится без того, чтобы я его подколол: вот не могут люди поверить в то, что я способен пересечь по переходу сначала одну улицу, а потом вторую. Было несколько случаев — меня чуть не задавила машина, когда я переходил с одного угла на другой, к своей парадной, по диагонали. Поэтому теперь меня всегда провожает кто-то из смены – так распорядился хозяин.
Мы выходим ровно в 22 ч. Я поднимаюсь к себе, собираю с пола листы бумаги и сажусь в кресло, просматривая портреты, написанные до ухода в паб. Необходимо иметь дистанцию, чтобы оценить свою работу. Отбираю портреты, которые лучше всего удались, складываю их в прихожей.
В полдень следующих суток я иду на почту и отправлю их, каждый в своем конверте, по одному и тому же адресу. Открыть/Комментировать

2022-11-06 08:50:15 Двойной провал украинских десантников под Сватовом и Кременной: главное

В ночь на 4 ноября подразделения 25-й и 80-й бригад ВДВ ВСУ предприняли попытку прорыва к позициям ВС РФ в 7 км к северо-востоку от посёлка Терны и в районе Куземовки на Купянском направлении.

По данным радиоперехвата ВСУ, обе бригады получили похожие приказы.

25-й отдельной десантно-штурмовой бригаде ВСУ предстояло выйти к трассе Р-66, соединяющей Сватово (ЛНР) на севере и Кременную на юге, в то время как 80-й отдельной десантно-штурмовой бригаде было поручено прорвать первый эшелон обороны ВС РФ и взять под огневой контроль участок трассы Р-07.

Дойти до предполагаемого места прорыва части 25-й бригады ВСУ не смогли: утром 4 ноября после обнаружения пехоты и бронеавтомобилей International MaxxPro беспилотником «Орлан-30» по силам ВСУ отработали реактивные комплексы «Смерч» калибра 300 мм.

Части 80-й бригады остались без военной связи из-за работы российских комплексов РЭБ и вышли на связь с командованием по открытым каналам в 15 км северо-западнее Сватова. Контакт десантников ВСУ был зафиксирован комплексом РЭБ «Шиповник-АЭРО», после чего по позициям 80-й бригады нанесли удар орудия «Гиацинт-Б».

Примечательно, что обе ротные группы ВДВ Украины были отправлены в рейд без огневой поддержки: прикрывавшая 25-ю бригаду 66-я отдельная механизированная бригада ВСУ потеряла 80% боевых танков Т-64БВ и Т-72Б, а также значительное количество артиллерии.

92-я отдельная механизированная бригада ВСУ, ранее задействованная для атак севернее Сватова, лишилась 70% исправных танков и в данный момент располагает лишь лёгкими БТР М113 и YPR-765.

В соседних подразделениях ситуация ещё хуже: у 95-й отдельной десантно-штурмовой бригады в районе Ольговки (40 км к северо-западу от Кременной) из 11 танков Т-80БВ исправен лишь один, из 18 БМ-21 «Град» исправны лишь четыре. Большая часть техники серьёзно повреждена и не может быть применена в бою.

Быстро чинить танки и системы залпового огня своими силами десантники ВСУ не могут: из-за ударов по энергообъектам Украины практически остановилась доставка запчастей и необходимого оборудования на передовую.

@milchronicles Открыть/Комментировать

2022-11-06 03:17:30 Не помойщик, конечно, а помощник! Сначала неправильно написал. Открыть/Комментировать