О странном и увлекательном мире лайбрари мьюзик: Историю разв | Звук и Радио
О странном и увлекательном мире лайбрари мьюзик:
Историю развития такого феномена, как лайбрари мьюзик (также известного как продакшн-музыка), нельзя назвать закономерной или естественной. Прежде всего, потому что об этом жанре вообще не должны были узнать широкие массы. А еще потому что ее авторы чаще всего ничего не знали о судьбе своих произведений. Короче говоря, история продакшн-музыки богата необычными деталями.
Что же такое лайбрари мьюзик? Это сборники фоновых треков, которые создавались для использования в бюджетных телесериалах, фильмах и рекламах. Традиционными способами – т.е. какими-либо видами физической дистрибуции – лайбрари мьюзик долгое время не распространялась. Купить ее будучи обычным слушателем или даже коллекционером было невозможно. Кто занимался ее производством? Специализированные лейблы (KPM, Selected Sound, de Wolfe и другие), нанимавшие композиторов и сессионных музыкантов под создание мелодий для самых разных контекстов – мелодрам, комедий, спортивных программ и сай-фай шоу. Права на подобные произведения после записи полностью переходили звукозаписывающим компаниям и попадали в их каталоги. Музыканты же получали гонорары, кланялись и оставались не при делах.
Киностудии предпочитали продакшн-музыку обычному поп или инди-материалу исключительно из-за простоты использования. Чтобы взять произведение из каталога к себе фильм продюсерам не нужно было спрашивать чьего-либо разрешения или спорить о цене с музыкантами – достаточно лишь заплатить лейблу стандартизированную цену, и все были счастливы. В течение нескольких десятилетий лайбрари мьюзик была везде: в кулинарных шоу, в новостях, в рекламе автомобилей, в ужастиках и порно. К 1960-м на западе существовали десятки компаний с внушительными каталогами эксклюзивной музыки для кинопроизводства. К началу 70-х их стало в разы больше, в основном они располагалась в Лондоне, Париже и Риме. В 80-e стоковую музыку производили сотни лейблов – полки хранилищ ломились от винила, а киношники ходили к ним, как в дом родной.
Тем временем лишь немногие зрители понимали, что за музыка играет в значительной части рекламы и фильмов. Более того – никто не мог достать ее для частного прослушивания. Однако затем в истории лайбрари мьюзик случился переломный момент. В 90-е, когда весь мир стал переезжать на CD, а пластинки стали невостребованны, лейблы начали избавляться от залежавшегося винила, и эта редкая, непредназначенная для широкой аудитории музыка в буквальном смысле оказалась на улице. Старые телевизионные мелодии всплыли на виниловых ярмарках, и коллекционеры наконец поняли, откуда бралась музыка, которой были наполнены фильмы категории Б, классические полицейские шоу и прочая муть 70-х и 80-х годов.
На рынке винила появлялась отдельная, неисследованная коллекционерами ниша. Цены на сборники стоковой
музыки взлетели до небес. Винилы с драматическими мелодиями (Drama suite) стоили под £500, а с возвышенными и игривыми (Flamboyant Themes) под £300. Усилиями энтузиастов в середине 90-х стали появляется компиляции лучших треков с различных специализированных лейблов. Например, винил The Super Sounds Of Bosworth LP, объединивший самые значимые треки Bosworth Music. Более того, продакшн-музыка стала бесконечным источником сэмплов и для авангардных композиторов, и для популярных продюсеров. Так, записанные для безликих фильмов треки британского барабанщика Брайна Беннетта были использованы Канье Уэстом, the Alchemist, Mike Will Made It и другими хип-хоп исполнителями.
В 2010-х годах на лайбрари мьюзик обратили внимание крупнейшие музыкальные издания. Свои тексты со списками лучших лейблов и сборников этого жанра выпустили Pitchfork, RBMA, SPIN и другие. Цены на редкие винилы стали достигать £1000. В 2018 году на свет появился двухчасовой док The Library Music Film, всецело посвященный истории развития жанра. Музыканты и саунд дизайнеры нашли в продакшн-музыке огромный резерв причудливых, странных и радостных звуков. Но все это, увы, было без вокала.
