декабрь hit us hard, но мы не могли пропустить годовщину сме | Forwarded
декабрь hit us hard, но мы не могли пропустить годовщину смерти яна вермеера, умершего вчера 346 лет назад.
вермеер с жутковатой фотореалистичностью его работ для живописи примерно такая же загадка, как шекспир – для литературы. его приняли в гильдию художников без какого-либо подтверждённого ученичества (а это обязательное условие), а рентген его картин показывает, что под ними нет набросков (а это абсурд). он жил небогато и после смерти оставил семью в долгах (кажется, роль в этом сыграл тюрбан «девушки с жемчужной серёжкой») и был забыт на 200 лет, а теперь – хедлайнер голландского золотого века.
совершенство вермеерских перспективы и освещения породило теории, что он захватывал изображение какими-то оптическими устройствами типа камеры-обскуры. в 2001-м об этом вышли сразу 2 книги, одну из которых написал дэвид хокни, один из главных художников современности. в оскарономинированной «девушке с жемчужной серёжкой» (2003) вермеер пользуется камерой-обскурой.
тезис о спецоборудовании вермеера искусствоведы восприняли болезненно – как обвинение в читерстве. но вскоре им проникся американский инженер и обладатель технических «эмми» тим дженисон – на стене с картины «урок музыки» (1660-е) он увидел буквально видеоизображение – контрастность, недоступную человеческому глазу. тогда дженисон придумал зеркальное приспособление, которое позволяет создать фотореалистичное изображение человеку без художественного бэкграунда и, предположительно, было у вермеера. если очень грубо, то нужно раскрашивать холст, подбирая цвета, чтобы они сливались с теми, что видишь в зеркале. и для оптики, и для красок дженисон использовал только материалы, которые были доступны вермееру.
когда первый эксперимент удался, дженисон решил воссоздать помещение с «урока музыки» (200+ дней чистой работы), а потом своим «вермеерским» методом написать его и сравнить с картиной. на весь проект ушло несколько лет, много поездок в дельфт и даже один визит в букингемский дворец (оригинал «урока музыки» принадлежит британской короне). результат: справа на фото вермеер, слева – дженисон. об этом есть документальный фильм sony pictures, а также фичер vanity fair, заканчивающийся гуманистическим саммари режиссёра:
«топ-художников считают сверхсуществами. но живопись – такая же концентрация и физическая боль, как любая другая работа. нам кажется, что великое искусство получается волшебством. но вообще-то за ним стоят великие страдания. сводить вермеера к статусу бога живописи – значит страшно его ускучнять. а вот открыть его как гениального изобретателя – это вдохновляет».
