Вышел новый Viagra Boys, и все опять пошли спорить, можно ли мужчинам в самом упадке сил играть ярмарочную музыку для сосисочной вечеринки. Странный вопрос, конечно. Как уже упоминал дражайший @fieldofpikes, мы просто достигли той точки, когда батями становятся любители рок-музыки после Стива Альбини. И, как любые бати, они иногда становятся страшно невыносимыми. Воистину, наблюдать, как стагнирует близкий тебе родственник - неважно, музыкальный или человеческий - диковато.
Постпанк даже в самом нескучном варианте безбожно устаревает. Кроме Марка Смита постбрексионная Британия успела вспомнить и Young Marble Giants - Билли Ноумейтс пользуется тем же самым сырым и понятным попом, какой был у соратников Элисон Стеттон, но в отличие от последней Билли носит на голове челси, а на себе - обтягивающее платье Fred Perry. Но вызывает желание включать свои лучшие хиты ("фаргаттн намал пипел!") разве что во время принятия душа. Думаете, что у интеллигенции не так сумбурно? Я не смог дослушать последнюю Надин Шах, ее нафталиновый рок отдает уже не Кейт Буш, Сильвианом, Magazine и Боуи, а случайным камео Людмилы Зыкиной в сериале "Город хищниц".
Кстати, о Боуи. У вас все еще есть два дня, чтобы соорудить и сожрать его любимый сэндвич. Мне кажется, это более здоровая и полезная хотя бы для настроения вещь, нежели продолжительное чтение споров о музыкальных вариациях зрелищ с участием Панча и Джуди. Оставьте его людям, которые до сих пор не прочухали, что рамки социального и биологического порой иногда пересекаются весьма
скучно. Любой спор о рабоче-гендерной идентификации сегодня звучит как скрытое докапывание до старшего поколения, неважно, из какого положения на квадратно-подковных координатах оно раздается.
Давайте лучше слушать людей, которые не стесняются искать общие моменты в мироедческом разговоре с отцами. @rubbishmusic, сегодня по совершенно счастливой случайности сунусь на твою территорию.
В видеоэссе "Как аниме создало и убило киберпанк" Дмитрий Кунгуров упоминает, что у панков в Японии был совершенно иной социальный бэкграунд. Их объединяло то же самое неприятие скуки, только вот в отличие американско-английской богемы, методом проб и почти отсутствующих ошибок выковылявшей из подполья, панк в Японии был рожден потребительской пресыщенностью японского пролетариата. Денис Алексеев в интервью, сопровождающем выпуск комикса "Газель смерти" упоминал, что в обеспеченных странах панк становится музыкой детей и стариков. Вот в Японии ранних восьмидесятых, это случилось раньше всего. А популярная ныне антидзайбацу-игрулька от CD Projekt Red - просто симулятор того, как чувствовал себя тот самый салариман в еще совсем недавнее время.
Как именно он себя чувствовал, прямо и без обиняков говорит японский гитарист Такафуми Мацубара, валивший помимо прочего восхитительно-спешную дурь в Gridlink . Еще с начала девяностых игравший грайнду и нойзкор еще Мацубара шесть лет назад перенес ишемический инсульт, "легкий", по его собственному мнению. Мозг Такафуми успешно восстановился, но некоторое время у него не функционировала глотка и отказали три пальца на левой руке, средний - полностью. Он не верил, что сможет снова играть на гитаре, но пытался практиковаться, разработав технику игры при участии двух пальцев. Ему повезло - постепенно пришли в порядок и остальные.
Эти упражнения вылились в желание создать новый проект с его другом, ударником нагойской грайндкор-группы Unholy Grave. Но того после нескольких концертов свалил рак, причем, увы, с концами. В память о товарище Мацубара записал совершенно фантастический альбом, в котором приняло участие какое-то невообразимое количество молодых и уже не очень недовольных людей.
