#НашиСовременники #СовременнаяМузыка Дорогие друзья, на наше | Musica ex Tempore

#НашиСовременники #СовременнаяМузыка

Дорогие друзья, на нашем канале появилась новая рубрика, посвященная современной композиции.
Иногда мы будем коротко рассказывать о том, или ином направлении — всех желающих высказаться мы рады будем видеть у нас в комментариях.

А сегодня речь пойдет о "параметрической полифонии".

Вообще, полифония является одной из вершин человеческой деятельности, и полифоническая музыка — самая сложная и для написания, и для исполнения.

А что же такое "параметрическая полифония"? И полифония ли это вообще, или какое-то ее дополнение, желающее ворваться в этот мир, используя мощнейшую инерцию, заданную величайшими композиторами-полифонистами прошлого?

Этот вопрос и по сей день является остродискуссионым. Все дело в том, что во времена фашизма и коммунизма подобные отростки безжалостно выжигались и вытаптывались генеральной линией соответствующих партий, а композиторы, дерзнувшие поэкспериментировать с подобными материями, подвергались серьезным репрессиям. Сегодня на дворе двадцать первый век, и прошлый репрессивный опыт осуждён мировой общественностью: маятник качнулся в обратную сторону. Сегодня стало неприличным озвучивать свое недоумение подобной музыкой, так как недовольных мгновенно ассоциируют с фашистами или коммунистами (с соответствующими последствиями). Пытаясь загладить прошлые грехи, современное общество не жалеет больше средств на такую музыку, поэтому сегодня эта область процветает.
Однако, от общих слов пора перейти к демонстрации непосредственно материала. Сегодня мы будем слушать сочинение Klaus Hübler (1956—2018), которое называется "Сонет Микеланджело LXXXIII для клавира" (Sonetto LXXXIII del Michelangelo für Klavier) и сочинение Wieland Hoban (1978) "Panting Starts".
Эти два сочинения представляют собой линейку "параметрической полифонии", причем сочинение Виланда Хобана является логическим продолжением начинания Клауса Хюблера.

"Но где же здесь полифония?" — спросите вы?

Если вы кликнете сразу во второе видео, то увидите, что это сочинение написано на 12-ти строчках. Каждая строчка прописывает движение каждого пальца, и ещё две для левой и правой педали. Разумеется, читать одновременно 12-строчек — задача очень сложная, это сверхвызов для нашего мозга, который должен переключиться на 12-ти ядерный режим, чтобы корректно обработать все 12 потоков. Для греческого исполнителя Павлоса Антониадиса эта задача оказалась сверхзадачей, поэтому для ее выполнения он выписал эту партитуру в... одну строчку, подписав к каждой ноте номер пальца. Подробную демонстрацию процесса разучивания вы можете легко найти на его канале, а здесь мы наблюдаем оригинальную партитуру и ее исполнение.
Разумеется, математически точно исполнить эту партитуру под силу разве что компьютеру, но Павлос Антониадис не отчаивается: для него на первый план выходит иная "Rote Linie" (красная линия):"Körperliche Affordance" (возможность телесного взаимодействия) с инструментом.
Таким образом, фокус полифонии смещается от архитектуры в сторону "Körperliche Affordance" каждого ПАЛЬЦА.
Звучание сочинения, тем не менее, может заставить некоторых людей рыдать и испытывать катарсис — о чем они открыто заявляют, читая публичные лекции по данной теме. Природа человека сложна и разнообразна — в этом месте мы оставляем нашего читателя наедине с Виландом Хобаном и "Körperliche Affordance" Павлоса Антониадиса: https://pavlosantoniadis.wordpress.com/2020/10/11/1053/