#УдивительнаяНаходка #ВыдающиесяПианисты #ЛучшеНевозможно #Иск | Musica ex Tempore
#УдивительнаяНаходка #ВыдающиесяПианисты #ЛучшеНевозможно #ИскусствоИнтерпретации
Долгие занятия на инструменте часто играют злую шутку с сознанием музыканта, деформируя его таким странным образом, что музыкант забывает порой о своих несчастных слушателях, которые сидя в зале иногда не могут разобрать даже линий текста в гуле, производимом им.
К счастью для нас, простых смертных, подобных произведений, в которых сложно уловить линии, из которых они состоят, написано не так уж много.
Среди этих сочинений особняком стоит Этюд до-диез минор (op.42, n.5) Александра Скрябина (1872-1915), написанный им тем плодотворным летом 1903 года, когда Александр Скрябин получил, наконец-то, финансовую поддержку от М.Морозовой, и смог бросить тяготившую его работу в консерватории.
Этюд этот является одним из сложнейших сочинений Скрябина - в нем звучат одновременно несколько линий, в совершенно разных ритмах. В некоторых местах одновременно звучат шестнадцатые, восьмые, и четверти дуолями поперек всего этого роскошества — этюд написан в размере 12/8, дающем весьма широкие вариативные возможности для группировки линий: "по два", "по три", "по четыре", "по шесть".
Все виды этих группировок, задающих качество внутренних микропульсаций, представлены в Этюде, часто одновременно, наложением друг на друга.
Для того, чтобы все эти линии были слышны во время исполнения, пианист должен обладать исключительной артикуляцией и координацией.
Прослушав около полусотни всевозможных записей, включая аккуратных и дисциплинированных китайцев, мы неожиданно натолкнулись на эту жемчужину — не ограненную цифровым редактированием, и тем более ценную!
Играет Владимир Горовиц (1903-1989)