2023-01-13 15:07:40
Сегодня
пятница, 13 ! Говорят, артисты – люди суеверные, что неудивительно, ведь театр – место абсолютно волшебное!
Узнали у них, как они относятся к актерским приметам:
Юрий Веденеев: «Главная примета всех артистов: если либретто или текст роли упали на пол, то придется на него сесть! Иначе роль не получится. Не даю деньги в долг перед спектаклем – только после».
Василиса Николаева: «С некоторого времени к суевериям отношусь очень осознанно, понимая, что их создали сами люди. И, если ты относишься к ним с юмором, а ты в них не веришь, они не работают. Сейчас я даже ставлю эксперименты – действую обратно приметам, например, пришить что-то на спектакле могу, текст после этого не забываю, спектакль проходит хорошо, как и последующие. Но, если ноты или текст роли падает – то сажусь на него обязательно!»
Иван Викулов: «К актерским суевериям отношусь с пониманием. Например, перед спектаклем ни в коем случае нельзя повторять текст – обязательно что-нибудь забудешь. У меня есть перед некоторыми спектаклями свой ритуал – я обязательно должен сделать перед выходом на сцену фото в гриме».
Юлия Гончарова и Максим Катырев: «Когда мы поем классические спектакли, например, «Летучую мышь», мы всегда здороваемся со сценой, дотрагиваемся до нее и мысленно разговариваем с ней!»
Владислав Кирюхин: «Мое личное суеверие – когда я стою перед выходом на сцену, и между мною и сценой кто-то проходит, я обязательно должен провернуться в сторону прошедшего. Кажется, кроме меня так никто не делает!»
Анна Новикова: «У меня нет никаких ритуалов и суеверий! Лишь обязательное волнение перед спектаклем!»
Но не только артисты обладают склонностью к мистицизму! Например, композитор
Имре Кальман был суеверен. Его предубеждения послужили причиной появления триады восхитительных оперетт, названных в «женскими» названиями – «Баядера», «Марица» и «Принцесса цирка». От предыдущего шедевра композитора – оперетты «Королева чардаша» их отличает то, что у мужских персонажей ничуть не меньше прекрасных арий, а их характеры не уступают своим возлюбленным. Напомним, в «Королеве чардаша» у Эдвина нет ни одной сольной арии, тогда как арии Раджами и Тасилло и Мистера Икс широко известны, прочно вошли в репертуар и исполняются лучшими певцами по всему миру. Некоторые исследователи считают, что в легендарной триаде «мужская» музыка даже преобладает.
Почему же Имре Кальман был столь упрям, называя оперетты именами прекрасных героинь? Все очень просто - после закономерного неуспеха откровенно слабых оперетт «Хороший товарищ» и «Маленький король» композитор питал суеверную боязнь к мужским названиям, считая их несчастливыми.
717 viewsedited 12:07
М
