Надо ли переписать «Анну Каренину», заменив лошадей на машины, | Сергей Минаев
Надо ли переписать «Анну Каренину», заменив лошадей на машины, а паровоз на локомотив? Для американской киноиндустрии 1980-х это был не такой абсурдный вопрос как может показаться. Что, например, если это повысит продажи?
Толстого, к счастью, никто не трогал, но покусились на другие артефакты культуры — классическое черно-белое кино. «Касабланка», «Малтийский сокол», «Гражданин Кейн» — все это решили колоризовать.
Телевизионный магнат Тед Тернер, уже владевший каналами СBS и TBS, купил разорившуюся великую студию Metro Goldwin Mayer (это та, у которой заставка с рычащим львом). Сама студия была ему не нужна, но к ней прилагались права на огромный архив классического кино, которое Тернер планировал ставить в эфир своих каналов. Проблема была только одна: все это кино было черно-белым. А телевизоры к тому моменту стали цветными. И тогда появилась блестящая бизнес-идея. «А что если все это старье, типа, раскрасить? Ведь цветное, типа, новее черно-белого! То есть лучше!»
Всё это вызвало у режиссеров-классиков, многие из которых еще были живы, понятный ужас. Джон Хьюстон, режиссер «Сокола», поднялся чуть ли не со смертного одра, чтобы заявить протест. Последними словами Орсона Уэллса было «Не допускайте до моих фильмов Тернера с его детсадовскими мелками». Джордж Лукас объявил колоризацию «актом варварства», а Тернера —«эгоцентричным гангстером, который перекраивает наше культурное достояние в угоду своему вкусу». Лукас и Спилберг даже выступали с протестом перед Конгрессом США.
Надо сказать, что выглядели колоризованные ленты действительно чудовищно: вместо того чтобы стать цветными, они превращались в какие-то грязно-пастельные коллажи. Часто их еще и безбожно обрезали под формат телеэкрана. Тернера все это нисколько не смущало — на претензии он отвечал, что фильмы его, он их купил, и может делать с ними все что угодно.
Как ни странно, решил в итоге не Конгресс, а рынок. После того как схлынул первый хайп («Ого, “Касабланку” покрасили!»), зритель потерял к колоризованному кино всякий интерес. Специализированные студии, которые занимались колоризацией, начали разоряться. А Тернер, видя такое дело, совершил поворот на 180 градусов. Он объявил, что болеет душой за шедевры кинематографа. И что самые бережно восстановленные и сохраненные черно-белые фильмы можно купить только у него.
Что касается Джорджа Лукаса, то он сам оказался на месте «эгоцентричного гангстера» — когда начал задним числом добавлять плохую компьютерную графику в первые части своих «Звездных Войн», и заслужил тем самым анафему от самых преданных фанатов.
