На время показательного молчания Навального и его соратников г | Методичка
На время показательного молчания Навального и его соратников государственная и делающая вид пропаганда сходит с ума самыми разными способами. В Екатеринбурге выложили телами фразу «Путин наш президент» и даже получили за это какой-то штраф (но не за отсутствие тире, а за нарушения законодательства о массовых собраниях). Очевидно детоксицированный Сергей Кургинян ждëт больших площадок, а пока тренируется на «Красной весне».
Но лучше всего подготовился набор людей, которых и можно было бы назвать «патриотической общественность», если бы критерием отбора в общественность были различные виды разрушительной любви к Родине. Писатели и блогеры Прилепин, Проханов, Лекух, Игорь Молотов, Леся Рябцева, «и примкнувший к ним» Пучков нашли «время», чтобы попросить вернуть на место памятник Дзержинскому (что особенно подчеркивается, «работы Вучетича» – очевидно намекая на то, что авторское родство с Родиной-матерью имеет некий вес).
Сердца авторов обращения тревожит тот факт, что на месте «одной из своеобразных визитных карточек исторического центра» ныне «зияет совершенно неправильная и ничем не заполняемая пустота».
Когда-то Осип Мандельштам написал по другому поводу бессмертные строки (стоившие лично ему жизни): «Мы живëм, под собою не чуя страны». Те слова были прежде всего про атмосферу страха, царившую в 30-х годах 20 века. Подписанты письма в начале 20-х века 21-го, очевидно не знают ни историю, ни чуют город, в котором живут. И ковид здесь не при чëм, потому что не чуют непосредственно ножками.
Начнем с истории – памятник стал «визитной карточкой» столицы (в том самом иконическом виде «Дзержинский на площади Дзержинского на фоне ведомства Дзержинского») не с момента установки в середине 50-х, а гораздо позже – в эпоху позднего застоя. Именно тогда закончилась абсурдно долгая реконструкция комплекса зданий КГБ по проекту Щусева и знаменитый фасад перестал быть аппликацией из двух малосовместимых половинок, фото которого вышеозначенный комитет не приветствовал.
А теперь непосредственно к городу. Это в советской красавице Москве памятник Дзержинскому стоял на круглом постаменте посреди круглой клумбы, вокруг которой нескончаемой рекой вился поток машин (заодно отделяющий монумент от посягательств и цветов). Памятник «держал» площадь, подразумевая, что Лубянка «держит» державу. Собянинское перелицевание столицы привело к тому, что некогда идеальный круг превратился в аморфный четырехугольник, по которому (о ужас) в самый сакральный центр площади можно, не побоимся этого слова, «гулять» (в прежние времена там был фонтан и вообще поили лошадей, но Сергей Семенович сдержался). Про амфитеатр у Политехнического можно даже и не упоминать, хотя «восхождение» из подвалов технического музея (то есть, в том числе и музея шарашек) к Железному Феликсу и Соловецкому камню имело бы определенный смысл, но не совсем тот, который вкладывали в свою просьбу авторы письма.
Так что вернуть круглый памятник на некруглую площадь будет всë равно, что играть рок-н-ролл в неритмичной стране. Тем более, что 5 лет назад на площади выступил рок-ансамбль Aerosmith, в переводе – «аэрокузнецы», люди, кующие металл, в том числе и железо.
